如何评价GAI的单曲《华夏》

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• 1、如何评价GAI的单曲《华夏》？

如何评价GAI的单曲《华夏》？

从《万里长城》到《光宗耀祖》，再到最新的单曲《华夏》，GAI在一年多的时间里，完成了“中华精气神”三部曲的创作。而这三首作品，对于他和乐坛大环境来讲，都有着特殊的意义。

先说歌曲。

作为“中华精气神”三部曲的又一首新作，《华夏》依然采用了Trap与民乐融合的形式。而从《万里长城》到《光宗耀祖》，直到这次的《华夏》，这三首歌曲之所以被命名为“中华精气神”三部曲，除了主题的一致之外，同样还包括了音乐表达的一致性。比如你对《万里长城》和《光宗耀祖》这两首歌曲足够熟悉的话，那么在听到《华夏》这首歌曲时，就很容易就想到它是GAI的新作。

诚然，这是一个崇尚多元的时代，也是一个喜新厌旧的时代，所有的歌手和音乐人，更在意不断突破自己，一首歌接着一首歌的转型，以证明自己在音乐上的不断进取。但也正是因为如此，反而这个时代的歌手和音乐人，越来越缺那种专注的打磨精神，那种在创造的同时，不断深化、精化，从而成为自己鲜明风格的坚持精神。

而“中国精气神”三部曲从音乐上，恰恰体现出的就是GAI，以及他和老道、宋阳这个音乐团队，对于音乐风格打造的精益求精，并通过不断的打磨、升级，从而成就一种完全Flow化的个人风格。

所以，“中国精气神”既是GAI作品的一个主题，同样也是一种风格。

当然，同一音乐体系的“中国精气神”，亦有同中求异的细节不同。配合《华夏》这样雄浑的主题，贯穿了曲调悠扬的东方管乐，并穿插了空谷幽兰般的古筝弹奏，整体的音乐色调都偏明亮，并不像一般表现中国历史的作品，总会有意无意突出那种沉重感。

但也正是这样的处理，让《华夏》这首展现中华文明的作品，有了轻盈、活力的现代之美，也让文化积淀在乐符和律动中流动起来，过去时最终成为了现在进行时。这样的处理，还让华夏文明更多体现的是一种动态之美和传承之美，并无限突出音乐里真正的精气神。

《华夏》的节奏，也和“中华精气神”前两部曲一样，采样低频比较厚的Beat，甚至非常金属的音色，用来体现出那种战鼓般的雄壮气势。于是，极具现代的鼓点，因此也有了远古的回音。

这种东西融合，你可以用“中国风”、“古风”或“国风”来定义，但《华夏》又和那些常规意义的风们并不一样。当越来越多的“中国风”，已经趋于音乐结构的模式化，歌词写作的宫廷化时，这些所谓的新古典作品，也就越来越像缺乏活力的仿古制品，空有形的近似，而完全没有内核的意蕴。

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