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尧十三的这首《二孃》彻底颠覆了我的看法。第一次听是晚上躺在床上戴着耳机听着歌闭目养神，我随意打开了一个民谣的歌单，安安静静躺着，没有一点点防备，也没有一丝顾虑，它就这样出现。几乎没有前奏，上来就喊“二娘”啊！我腾地从床上坐起来，把尧十三的亲戚全都骂了个遍。突然，音乐在尧十三的哭声中舒缓下来，歌词依旧听不懂，但那种一下子从暴躁降到悲伤的感觉很奇特。然后随着舒缓的音乐，他带着哭腔无力的大喊一句“我地二孃啊~~~！！”又让我从悲伤转变为震撼。之后，慢，慢，更慢，一连四遍的“二孃结婚喽，小娃七岁半·····”悲伤到底，无奈到底。悲伤无奈之后，音乐结束，把听者仍在了原地。
不像“麻油叶”里的马頔和宋冬野，尧十三的曲风注定了他的歌曲无法烂大街。但我觉得，这对他可能是损失，但对听者却是好处。作为一个自认为自己高逼格的我，总觉得民谣是自我的、小众的，烂大街之后，就会一切美感尽失。
这首歌的歌词据说是云贵方言的发音，讲了一个跟我上面青春故事一样荒唐的故事。马頔曾在一篇文章写到过，“我写过一首歌，叫《南山南》，常有人听完后说它太悲伤，接着问起，这首歌里是不是有一个故事。我说，你听到这首歌的时候，它就已经和我无关了，你掉的眼泪，才是只有你自己知道的故事。”因此在这里我就不再赘述故事内容。我觉得听尧十三的这首歌绝对不会有人掉眼泪，甚至会有太多人听不惯这首歌。但仁者见仁，智者见智，我总觉得这首歌有一种野性的力量，说大了是对固有流行的一种反叛，说小了就是在无力改变之下的呐喊。就像一个孤独的人在看不见边的大草原上歇斯底里地狂奔，跑着跑着，突然不知道自己要跑去哪，能得到些什么。于是停下来，喘着粗气叹息，无力伤感。“这世界不好，二嬢你也不好，我也不好，我的狗更不好。不对，其实世界很好很好，二嬢你也很好，但为什么我还是不好，为什么为什么我和我的狗还是不好呀？为什么等待结束后仍是等待，为什么远方后面还是远方，从此天涯海角，无处是家乡。”像一个荒唐的梦，梦醒之后，终无所得。青春又何尝不是这样，追求自由，追求也行，狂放不羁之后，终于找不到自己，站在原地，似有所得，又无所得。
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