晋永权

　　1994年，日本东京新闻摄影研讨班中国大陆学员；1995-1997年，在北京中央民族大学讲授西方摄影史、摄影专题、新闻摄影理论课程；1997年，接受路透基金会资助拍摄、学习；2001年，中国平遥摄影节展出作品《傩》；2001年，系列摄影作品《傩》被法国国家艺术中心收藏(拍摄时间1995-2000) ；2001-2003年，世界新闻摄影基金会(WPPh)中国班学员(班长) ；2002年，作品《傩》在韩国汉南摄影节展出；2003年，系列摄影作品《傩》在法国蓬皮杜艺术中心、巴黎岛摄影中心展出；2003年，受邀出席新加坡“世界新闻摄影记者大会”；2004年，完成为期五年的“三峡移民”(2000-2004)拍摄；2004年，受聘平遥国际摄影大展策展人，大展报纸总编辑；2005年，为《天下赵州生活禅》一书配图片，在禅宗祖庭河北赵县柏林禅寺进行拍摄；2007年，在上海美术馆举办个人摄影展。

　　《最后的汉族》（合著）（中央编译出版社；2001年）

　　《出三峡记》（生活·读书·新知　三联书店；2006）

　　《红旗照相馆》（金城出版社；2009年）

编辑推荐

　　三百多张史料照片，珍贵档案资料，再现半个世纪前中国摄影大争辩始末。 　　本书作者耗费数年精力深入研究1956—1959年间的中国摄影史，以人类学家的视角探讨当年中国摄影的独特话语体系，用丰富翔实的史料、文献和档案资料开启这扇历史之门，让我们有机会回望那一段社会史的特异景观。半个世纪之前的影像遗产越过历史时空，仍在影响今日中国的影像文化生态。毫无疑问，这一研究成果对当今的中国摄影具有现实意义。 　　——著名摄影家、旅美中国新闻摄影人李振盛 　　我一直认为，在中国要当一个好的摄影记者，有两门课不可或缺，即你必须知道那些好照片是怎么拍出来的，你必须知道那些假照片是如何造出来的。只是对于后者，人们大多讳莫如深，所以，一些同行经常犯曾经的错误就不奇怪了。我的同事晋永权不厌其烦地查阅档案，不辞辛苦地走访当事人，依据史实又有评说写就的这本书，真实地叙述了那个社会形态下中国新闻摄影的真实面貌。那一年代新闻摄影界在局限与桎梏中展示的荣耀与羞耻，一直延续，影响至今。读懂昨天，我们前行就会少许多迷茫。 　　——著名摄影记者、《中国青年报》图片总监贺延光 　　多年来，吾友以强烈的社会关怀聚焦于本土：从《最后的汉族》到《出三峡记》，其深入洞察，以至开阖的叙事，每令人钦叹。本书同样以富于感染力的文字透现出历史与现实的勾连，如我亦获省视之眼。 　　

内容简介

　　那场波及整个业界的“新闻摄影组织加工与摆布问题大讨论”，因由何在，结果如何？为后来埋下了哪些伏笔？ 　　那些“合理地”组织加工出来的“新闻照片”，何以大行其道？身背相机、神气活现地出现在各种体面场合的摄影记者，到底是“摄影干部”、“无冕之王”，抑或仅仅是候着听差“照相的”？ 　　照相机，作为现代性的工具，一柄双刃剑，在为新政权服务的过程中，是如何被操控者掌握，而又伤及自身的？在东西方对峙的背景下，对待外来影像文化，哪些人在明修栈道，暗度陈仓？他们是先觉者，还是叛逆之徒？ 　　囊影像的“中国气派”、“中国风格”是否最终建立起来？在所谓的世界摄影史中呈现什么样的独特景观？

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