白辽士
白辽士，1803年出生。他的父亲本身就是医生，因此非常希望小Hector可以当医生为职志，强迫他进医学院就读，但由于他真的对音乐非常热爱，所以他就私下自作主张从医学院退学，以便能进去巴黎音乐院念书。这时他气急败坏的父亲，便拒绝给他经济支援，Hector只好半工半读地完成音乐院的学业，1830年完成了他最有名的作品，也就是《幻想交响曲》?，曲子本身还有个副标题叫做《一个艺术家生涯中的插曲(Episode in an Artist's Life)》。
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个人简介
[p]?????????????????????????????????????????????????????? 1803 年出生于法国西南部的柯圣安德烈，父亲是一位医生，家境不错，但是对于音乐却没什么特别偏好，然而白辽土从小就显示出对音乐的喜爱。不到十二岁白辽士就自行摸索学会了吹奏长笛，也学习了一些和声方面的知识，后来他又学会了弹吉他，不过白辽士倒是没有学过钢琴，而且终其一生，他也不会弹奏钢琴。直到现在，音乐学者还是把白辽士当成是一件罕见的个例，像他根本连演奏乐器的技巧都未曾正式学过，会的只是一些吉他的简单和弦，和一些长笛的简单技巧而已，年轻时的白辽士能在这么恶劣的环境中发展成一位大作曲家，实属不易。但是，不能否认的是白辽士对音乐的感受确实是很敏感的，也因此他能在薄弱的音乐基础上，创作出不朽的乐曲。《幻想交响曲》这首曲子在十九世纪的交响曲史中占有相当相当重要的地位，除了它的艺术价值还有就是他采用了许新素材。而其中最重要的也就是「idee fixe」。这个字的意思就是固定乐思、固定乐想，以前的主题是在陈述作品的一开始，通常奏鸣曲(Sonata)为两个主题(或两组)，复格(Fugue)为一个主题，但idee fixe是整首曲子的每一乐章中都会不定处地出现这个主题用来改变乐曲的情绪与内容，这个长且富有感情的主题表示著作曲者那因心仪一位女子而受到困扰的心。当他还是巴黎音乐院的学生时，因他本身对文学就非常喜爱，他看过莎士比亚剧团到巴黎的公演，更加令他激动不已。同时，他还对剧中饰演当女主角的Smithson小姐念念不忘，而且他自己还非常执意地要娶她为太太。但那时他还是个穷学生，所以一个在当时红得发紫的明星怎么可能会喜欢上他呢？但他当然是不死心啰！屡次邀请Smithson小姐都没回音，他真是快发疯了，後来他投注这股激情花了三年，在1830年完成了这首《幻想交响曲》。隔年，他获得罗马大奖到意大利留学，也结识了孟德尔颂。自罗马回法国之後，他开始组织乐团，并与李斯特、华格纳、萧邦都成为朋友，但他的音乐在当时还不是很被接受。一直到晚年才在法国得到成功。他在1869年於巴黎过世。除了《幻想交响曲》，他受欢迎的作品还包括：《哈洛德在意大利》 （Harold en Italie）(这首曲子当时是要献给当时最红炸子鸡Paganini，但竟被帕先生嫌曲子太容易而不帮他演奏，作曲家有时真的挺难为的。)、《罗密欧与茱莉叶》（Romeo et Juliette）。[/p]艺术人生
?????? 白辽士从 13 岁左右开始尝试作曲，他的一些作品曾在几位业余音乐家协助下得到演出机会，白辽士这时已显示出想要成为作曲家的强烈企图。但双亲却坚持他一定要继承衣钵，以行医为业，所以在白辽士17 岁时他们便将白辽士送到巴黎学医。白辽士对医学没有丝毫兴趣，没多久便逃离学校改学音乐。后来虽被父亲送回了医学院，可是他的心思还是放在音乐上，课后闲暇仍不断研究贝多芬及葛路克的作品，并向一位名叫杰若诺的老师学习音乐。1823 年白辽士开始追随雷殊尔学习作曲，雷殊尔是当时颇为著名的作曲家，他看出白辽士具有作曲天份，所以对白辽士倾囊相授，而白辽士则一面学音乐，一面仍继续他在医学院的课程。1824 年白辽士获得医学学士学位，但毕业后并未依父母亲的期望从医，反而更加致力于音乐研究，虽然他的父亲对此大为不满，但白辽士依旧坚持自己的决定。为了急于向父亲证明自己能成为作曲家，白辽士向朋友借钱，1825 年7 月将他新完成的一首弥撒曲在圣卢赫大教堂中发表，却因此欠下了可观的债务。1826 年白辽士角逐罗马大奖，初选时即遭淘汰，这时他的父亲警告他，若是再继续不务正业，便要停掉他的生活费，但白辽士仍不为所动，父亲只好勉强同意他进入音乐院就读。白辽士在音乐院期间，父亲按月寄生活费给他，不过他仍然需要省吃俭用以便偿还债务。后来他的父亲替他还了欠债，但也不再供应他生活费，白辽士于是到歌剧院中兼差当合唱团员，勉强维持生活。1827 年白辽士再度角逐罗马大奖又告失败。但却意外在欣赏莎士比亚戏剧表演时看到参与演出的爱尔兰女演员史蜜逊，白辽士对史蜜逊大为倾心，想尽办法认识她，但史蜜逊对白辽士的热情却没有任何响应。1828 年白辽士三度竞争罗马大奖，结果得到了第二奖，虽然未获首奖，但已证明他作曲的能力，作品也得到了演出机会。1830 年白辽士以清唱剧?《 沙达纳巴之死》， 终于获得罗马大奖的首奖。获得首奖使白辽士得以到罗马留学，然而这一趟罗马之旅并不如想象中的美好，白辽士对于罗马音乐院的刻板生活也觉得厌倦，所以他提早了半年便先行返回法国。1830 年白辽士完成了他最著名的《幻想交响曲》。他仅花了三个的月时间便写出这首杰作，并于同年 12 月 5 日在巴黎首演，李斯特也是听众之一，两人因此结识而建立了深厚的友谊，李斯特更将幻想交响曲改编成钢琴曲，使白辽士的声誉得以传至德国。白辽士于 1832 年从罗马回到巴黎，当时史蜜逊也正好在巴黎登台，白辽士再一次地对她展开热烈的追求，史蜜逊是一个情绪难以捉摸、脾气又暴燥的女人，她让白辽士尝尽了忽冷忽热、时而快乐时而苦恼的滋味。可是史蜜逊愈是如此，白辽士愈想得到她，而当他俩论及婚嫁时，双方的家长都表示了反对的意见，白辽士的父亲更在法院当众撕毁他们的结婚申请书。另一方面，史蜜逊也因不慎从马车上摔下伤及腿部而失业，不过这些阻碍都没能改变白辽士的心意，他们终于在 1833 年 10 月于巴黎的英国大使馆完成了婚礼。婚后白辽士的家庭经济相当拮据，他与史蜜逊的婚姻生活也不美满。幸好并没有因此影响到白辽士的创作灵感，新作品仍不断在他的笔下谱出。从白辽士对妻子史密逊的宽容这一点来看，实在不像白辽士的个性，因为白辽士是公认个性怪异的人，我们几乎可以用狂傲自大来形容他。当他在巴黎音乐院的时候，总是和当时的校长凯鲁碧尼针锋相对，凯鲁碧尼非常看不起这个学生，还经常批评白辽士的作品没水平；同样的，白辽士也经常嘲笑凯鲁碧尼的作品。还有一个例子可以说明白辽士的狂傲不拘。有一次，韦伯的歌剧《魔弹射手》在巴黎上演，演出到一半的时候，突然间听到有人站起来大声的对乐团叫嚷着：“那里不能用两支长笛，应该用两支短笛才对，听到没有，要用两支短笛！唉！真是一群笨蛋！”骂完后，他又大摇大摆的坐回原位。那个人正是白辽士。白辽士自视甚高。也因此他在法国相当没有人缘，很多人都讨厌他，连带的，他的音乐在法国也受不到重视，甚至还有人画了一幅夸张的漫画嘲笑白辽士，形容他的交响曲是所谓的大炮交响曲。不过，白辽士的天才，终究还是有人懂得欣赏，而这些人，大都是法国以外的外国人，像是华格纳、李斯特、帕格尼尼等等。另外，他在欧洲各地，像俄国、英国等地发表作品，都引起非常广大的回响，造成轰动。1834 年他完成了附有中提琴助奏的交响曲 " 哈洛德在意大利 "，此曲首演后帕格尼尼亲自到舞台向白辽士致意，并宣称白辽士是惟一一位使贝多芬复生的人，帕格尼尼还送了两万法朗给白辽士，使他贫困的生活获得了一些纡解。而为了报答帕格尼尼的鼓励与赠金，白辽士于1839 年写了戏剧交响曲 《罗蜜欧与朱丽叶》 回赠给帕格尼尼。1842 年白辽士到德国举行巡回演奏会，演奏会相当成功，此行白辽士也结识了华格纳及舒曼等人，他们给予白辽士很多协助。1844 年白辽士返国后着手写了 " 近代乐器编成法与管弦乐编制原理 " ，对后世产生非常深远的影响，一直到今天仍是研究管弦乐法者必读的书籍。1845 年白辽士前往维也纳、布拉格以及布达佩斯等地演奏，受到了热烈的欢迎。1847 年访问俄国时同样载誉而归。同年他又渡海到英国，原本伦敦有个歌剧院打算和他签约，请其出任指挥一职，不料没多久歌剧院却因经营不善而关门，白辽士只好在伦敦举行几场音乐会后于 1848 年返回法国。1852 年白辽士再度赴英，至 1855 年间他担任了新爱乐交响乐团的指挥。1855 年李斯特在威玛举办了一个白辽士音乐节，白辽士亲自参加这项盛典。1856 年白辽士并获选为威玛音乐学会会员，从这一年至 1858 年间，白辽士也致力于歌剧《特洛依人》的创作，这是一部庞大的五幕歌剧，完整演出需要六个多钟头时间,所以白辽士将它分成上、下两部，以应付实际演出。1863 年，《特洛依人》 下半部获得初演的机会，一共演出了 22 场，但白辽士却病倒了，当友人向他提到观赏的人愈来愈多时，白辽士哀伤地回答说：“不错，他们是来了，但我却要走了”。白辽士晚年过得颇为孤寂，史蜜逊在 1854 年去世，白辽士再婚，但他的第二任妻子蕾西儿也于 1862 年过世，而更令白辽士伤心的是他与史蜜逊所生的爱子路易斯又在 1867 年先他而去。儿子去世后，白辽士的健康也大为衰退，于 1869 年 3 月 9 日去世。艺术风格
?????? 白辽士对于音乐史的主要贡献，除了前述关于管弦乐法的改革创新外，他在标题交响曲上的耕耘，促成了日后李斯特创造出《交响诗》，此外白辽士所首创的固定乐念，也启发了华格纳对于主导动机技巧的运用。另外，白辽士也结合音乐和文学。 由于白辽士的父亲非常热爱文学、哲学，连带的，也影响白辽士对经典文学的热爱。像《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》来自莎士比亚，《浮士德的天谴》来自歌德，而《哈洛德在意大利》则是来自诗人拜伦，至于他最重要的一出歌剧《特洛伊人》，则是希腊神话《木马屠城记》的构想，根据文学家魏吉尔的笔下所描述的作品为蓝本。一部一部伟大的文学作品和白辽士奔放不羁的音乐创作结合起来，造就一部又一部的经典音乐。华格纳一向自视甚高，但是他对白辽士也是相当佩服。华格纳曾经说：“白辽士对世界的贡献，不仅在音乐方面，他的散文和自传，更肯定了他在文学方面上过人的才华和天马行空的想象力。无论文字或者音乐，白辽士自始自终都将音乐与文学融合。这位一流的戏剧音乐家，在旋律及文字之间，总不断注入那时而强劲有力、时而出人意表、非人间所能听到的纤细或娇柔美妙，为浪漫主义的洪流注入令人澎湃鼓舞的生命力。”一直到现在，白辽士的作品被演出的机会可以说有增无减，从这里绝对可以看得出来，白辽士是一位经得起时间考验的作曲家，怪不得文学家修菲尔u2027高提尔在《浪漫主义》一书中，会将作曲家白辽士、文学家雨果、画家德拉克瓦这三个人，并列为三位最伟大的法国浪漫主义者！
更新日期：2024-11-21
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