袁派 - 袁派
越剧小旦流派之一,由袁雪芬创立。袁派唱腔旋律淳朴而委婉,深沉而流畅,既善于叙事,又长于抒情,更以真情实感取胜,重视以情动人,唱腔的节奏变化多端,唱法上重视润腔、气口运用、力度对比,因而从容自如,韵味很浓。
袁派 - 代表作
袁派代表作有《祥林嫂》中的祥林嫂、《西厢记》中的崔莺莺、《梁祝哀史》中的祝英台、《香妃》中的香妃等。袁派 - 优秀传人
有方亚芬、陶琪、华怡青等。袁派 - 袁雪芬简介
1943年11月演出《香妃》时,与琴师周宝财合作,创造了新的〔尺调〕腔,后被其他越剧演员吸收、不断丰富,发展成越剧的主腔,并在此基础上衍化出不同的流派。其唱腔旋律淳朴,节奏多变,感情真挚深沉,韵味醇厚,委婉缠绵,声情并茂,被称“袁派”,为戚雅仙、张云霞、金采风、吕瑞英等一批越剧演员所继承和发展。她主张戏曲应该对社会起有益的作用。在日本帝国主义侵占期间,演出了《香妃》、《红粉金戈》、《木兰从军》、《黑暗家庭》、《王昭君》等表现爱国思想、歌颂民族气节、反对封建礼教的剧目。1946年5月,把根据鲁迅名著《祝福》改编的《祥林嫂》,首次搬上越剧舞台,受到田汉、许广平、欧阳山尊、白杨、胡风、梅朵、田钟洛等进步文艺界和新闻界人士的称赞,被舆论称为“新越剧的里程碑”。该剧于1948年拍摄成电影。在中国共产党地下组织的支持下,在1947年8月《山河恋》联合义演及同年10月筱丹桂之死事件中,同国民党当局进行了坚决斗争,遭到反动势力的多次迫害。1949年7月,参加上海市军管会文艺处举办的第一届地方戏剧研究班学习,任表演系中队长。是年9月,她和梅兰芳、周信芳、程砚秋作为戏曲界特邀代表参加了第一届中国人民政治协商会议,并出席了10月1日的开国大典。1950年初,拍摄16毫米彩色越剧影片《相思树》,并创造了新的〔男调〕腔;同年4月,参加上海戏曲界第一个国营剧团--华东越剧实验剧团,任团长。1951年3月华东戏曲研究院成立,任副院长兼越剧实验剧团团长。
其唱腔旋律淳朴,节奏多变,感情真挚深沉,韵味醇厚,委婉缠绵,声情并茂,被称“袁派”,为戚雅仙、张云霞、金采风、吕瑞英等一批越剧演员所继承和发展。
在日本帝国主义侵占期间,演出了《香妃》、《红粉金戈》、《木兰从军》、《黑暗家庭》、《王昭君》等表现爱国思想、歌颂民族气节、反对封建礼教的剧目。
1946年5月,把根据鲁迅名著《祝福》改编的《祥林嫂》,首次搬上越剧舞台,受到田汉、许广平、欧阳山尊、白杨、胡风、梅朵、田钟洛等进步文艺界和新闻界人士的称赞,被舆论称为“新越剧的里程碑”。该剧于1948年拍摄成电影。
在中国共产党地下组织的支持下,在1947年8月《山河恋》联合义演及同年10月筱丹桂之死事件中,同国民党当局进行了坚决斗争,遭到反动势力的多次迫害。1949年7月,参加上海市军管会文艺处举办的第一届地方戏剧研究班学习,任表演系中队长。是年9月,她和梅兰芳、周信芳、程砚秋作为戏曲界特邀代表参加了第一届中国人民政治协商会议,并出席了10月1日的开国大典。
1950年初,拍摄16毫米彩色越剧影片《相思树》,并创造了新的〔男调〕腔;同年4月,参加上海戏曲界第一个国营剧团--华东越剧实验剧团,袁雪芬任团长。
1951年3月华东戏曲研究院成立,任副院长兼越剧实验剧团团长。
1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会,获荣誉奖。
1953年与范瑞娟合作主演的《梁山伯与祝英台》,拍摄成我国第一部大型彩色戏曲影片,翌年获国际电影节“音乐片奖”;同年,排演了根据王实甫原著改编的《西厢记》,成功地塑造了崔莺莺一角。
1954年加入中国共产党。
1955年上海越剧院成立,任院长;同年,在许广平率领的“中国越剧团”赴德意志民主共和国和苏联访问演出。
1960年、1961年先后到香港、朝鲜访问演出。1965年演出《火椰村》时与琴师周柏龄合作创造了〔降B调〕唱腔。文化大革命中受到残酷迫害。
1977年1月参加中国音乐家代表团访问联邦德国。
1978年她主演的《祥林嫂》拍摄成宽银幕彩色影片。
1978年底,重新受命担任上海越剧院院长,主持和组织了一系列新剧目的创作演出,并大力培养青年演员。
1979年参加全国人大代表团访问日本。
1985年退居二线,担任剧院名誉院长。
1986年以“艺术指导”身份与上海越剧院演出团参加巴黎第15届秋季艺术节,获格诸布尔市、里昂·维勒班市、勒阿弗尔市荣誉奖章和荣誉公民称号。
1989年夏率团去美国演出。她是第一、二、三、五、六、七、八届全国人大代表和第五、六、七届全国人大常务委员会委员。曾任中国戏剧家协会副主席。上海市人民对外友好协会副会长,
1995年起担任上海市白玉兰戏剧奖评委会主任。1955年缅甸总理吴努授予她金质奖章,
1956年获文化部颁发的“1949-1955优秀影片奖”荣誉奖。1989年获中国唱片总公司颁发的首届“金唱片奖”,
2003年12月获文化部颁发的国家级艺术终身成就奖——“表演艺术成就奖”,以及其他一些奖项。
1991年7月起,享受国务院有突出贡献专家的政府特殊津贴;1996年被授予中国文联荣誉委员。
她还与人创作改编了剧本《黑暗家庭》、《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》等,其中《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》剧本分别被上海文艺出版社、作家出版社、中国戏剧出版社等出版和再版。作为总策划组织编纂的《越剧舞台美术》画册1997年10由上海人民美术出版社出版;撰写的《求索人生艺术的真谛——袁雪芬自述》2002年8月由上海辞书出版社出版。
出版的书籍还有:1984年1月上海文艺出版社出版的《袁雪芬的艺术道路》1985年9月湖南人民出版社出版的《袁雪芬》、1987年5月中国戏剧出版社出版的《袁雪芬唱腔选集》,此外在《人民日报》、《解放日报》、《文汇报》及各种刊物上以个人名义发表的专业和学术文章不下百数篇,其中大部分文章被收入2003年12月中国戏剧出版社出版的《袁雪芬文集》。
袁派 - 袁派的创立
1942年10月起,在进步话剧的影响下,在大来剧场开始越剧改革,拿出自己的大部分包银,聘请专职编剧、导演、舞美设计、舞台监督,成立剧务部主持演出活动,在越剧界首次建立起正规的编戏、排戏制度;废除幕表制,使用完整的剧本;废除衣箱制,参照古代绘画,根据人物身份设计服装;打破传统的舞台形式,采用立体布景、油彩化装、灯光、音响,逐步形成综合的艺术机制。在表演上,博采众长,将话剧、电影重视刻画人物性格和内心活动的写实主义表演特点,与昆曲载歌载舞、重视形体动作美化的长处吸收到越剧中,加以融化、创新。1943年11月演出《香妃》时,与琴师周宝财合作,创造了新的〔尺调〕腔,后被其他越剧演员吸收、不断丰富,发展成越剧的主腔,并在此基础上衍化出不同的流派。其唱腔旋律淳朴,节奏多变,感情真挚深沉,韵味醇厚,委婉缠绵,声情并茂,被称“袁派”。袁派 - 袁派后人
一代宗师袁雪芬在越剧百年发展史上的地位,她对推进越剧艺术发展作出的重大贡献,乃至袁派表演艺术在越剧旦角流派发展中的深远影响,确实是无可争议、无可厚非的。正因如此,喜爱袁派的观众群体,早成规模,并正继续扩大,大家都希望袁派艺术能得到切实的传承和发展。越剧发展史进入到新百年的今天,专场中被称为“明星代袁派四姐妹”——陶琪、李沛婕、华怡青和方亚芬之中,最优秀者当推方亚芬,这也是毫无疑问的。一则,方亚芬自始至终专攻袁派,打下了厚实的袁派基础。虽未曾超越乃师——有网帖认为:袁老是百年才出一个的唱腔宗师,她所达到的艺术高度实在是太高,尤其是当下的“唱腔设计制度”,方亚芬想在创腔能力上有所提高和建树,也不是一蹴能就的——但与前辈师姐朱东韵(或沈于兰)等相比,存在一定差距,却更有独到之处。
朱东韵出过“袁派唱腔专集”,把袁老早期经典名段,再现于现代化音响制品而留传后世(尹派高足赵王子当年为纪念尹桂芳老师,继承尹派艺术精华,也出过尹老早期经典名段,唱出尹派的原汁原味,唱得几可乱真)。那么,方亚芬完全可把朱东韵所出“袁派唱腔专集”中,唱过与没唱过的袁派名曲名段,按时代或题材为序,尽可能完整地重新出版袁派唱腔专辑系列。切莫象前几年出的“全国越剧考级教材”,只局限于六台戏中的十一个唱段。
朱东韵唱得确实好,却没能在舞台上多露面,多传唱。方亚芬的独到之处在于,既能留存音频、视频资料,把袁派艺术的精华永久地定格保存;又能继续上舞台,传唱表演老师的经典名作。不少网友呼吁方亚芬复排《白蛇传》、《梁祝》、《梅花魂》、《黑暗家庭》等戏,大概也是出于这样的考虑吧!
再则,方亚芬在继承袁老作品方面,演过越剧四大经典之二——袁派名剧《西厢记》和《祥林嫂》,也演过袁派名段《断肠人》、《双烈记·夸夫》、《英台哭灵》、《黑暗家庭》、《山河恋·送信》等,还在央视“名段欣赏”等戏曲栏目中演过《白蛇传·断桥》、《一缕麻·洞房》、《香妃·哭头》等等。
方亚芬几乎演全了越剧的四大经典,她也几乎演遍了《红楼梦》中宝黛钗凤等主要角色,更突出的是塑造了影响极广的袁派林黛玉,并于2007年拍摄完成交响乐版《红楼梦》电影。而之前在1995年拍摄的越剧电视剧《蝴蝶的传说》,则是她与范派小生韩婷婷合作的《梁祝》题材的一部衍生作品,剧中的袁派祝英台。同样给观众们留下了美好和深刻的印象。
方亚芬的艺术潜质,更多的还体现在原创了不少袁派剧作——大戏《风雨大观园》、《梨香院》、《桃李梅》、《莲花女传奇》、《紫玉釵》、《风月秦淮》、《女皇与公主》、《啼笑因缘》、《木棉红》、《早春二月》、《救风尘》、《千古情怨》、《玉卿嫂》、《韩非子》、《秋色渐浓》、《永不消逝的电波》等,及小戏《倩女离魂》、《妙玉净心》、《蔡锷与小凤仙》等。
更新日期:2024-12-25
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