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韩希孟

韩希孟

韩希孟,明代女工艺家。武林(今浙江杭州)人。嘉靖进士顾名世孙媳,顾寿潜妻。居上海。善画花卉,工刺绣,所绘绣宋元画家真迹,最为传神,多用朱绣名款,传世作品较多,为世所珍, 称为“韩媛绣”。
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韩希孟 - 个人概述

韩希孟明代刺绣工艺家。杭州人。约生活于明万历、崇祯年间。工绘画,擅刺绣,作品为世所珍,称为韩媛绣。因其为顾寿潜之妻,且顾家有露香园,故又称其刺绣为露香园绣,简称顾绣。韩希孟的代表作品是现藏于北京故宫博物院的《宋元名迹册页》。崇祯七年(1634)春,韩希孟搜访宋元名迹,临摹8幅,然后以五彩丝线,运用套针、松针、滚针、网针等针法绣成册页。由于她运针灵活,丝理平顺,使作品有较强的质感和艺术表现力。全幅计有洗马、仕女、仿米山水、松鼠葡萄、蜻蜓扁豆、华溪渔隐等8开,每开均绣有“韩氏女红”印章,末开绣题“韩氏 希孟”款,对幅均有董其昌题赞。其中仿米山水和华溪渔隐在刺绣上又辅以笔墨渲染,充分体现了宋代画家米芾绘画中烟雨蒙蒙、江波浩渺的气韵。

韩希孟 - 艺术造诣

韩希孟摹绣古今名人书画,劈丝配色,别有秘传,故能点染成文,所绣山水人物花鸟,无不精妙,世称露香园顾氏绣,盖所谓画绣也。此即传世闻名之顾绣。 顾绣针法,最主要继承了宋代最完备之已成绣法,更加以变化而运用之,可谓集针法之大成。用线主要仍多数用平线,有时亦用捻线,丝细如发,针脚平整,而所用色线种类之多,则非宋绣所能比拟。同时又使用中间色线,借色与补色,绣绘并用,力求逼真原稿。又视图案所需,可以随意取材,不拘成法,真草、暹罗斗鸡尾毛,薄金、头发均可入绣别创新意,尤其利用发绣完成绘画之制作,于世界染织史上从未一见,即此可知顾绣有极其巧妙精微之刺绣技术。 

集顾绣之大成的是有“武陵绣史”之称的韩希孟。她是顾名世的次子顾振海的二儿媳。出身湖南武陵书香门第,尤擅工笔画,所绘山水花卉笔墨清丽,当地有才女之名。“韩希孟深通六法,远绍唐宋发绣之真传,摹绣古今名人书画,别有会心。”

韩希孟嫁入顾家,正值露香园鼎盛时期,高朋满座,衣食无忧。丈夫顾寿潜曾师从明代著名大书画家董其昌,不仅能诗善画,难得的是对顾绣亦情有独钟,别号“绣佛斋主人”。夫妇两人琴瑟和谐,进一步发展针法的特技加之丝线辅助羽毛、麻、绒等丰富色彩和质感,以及补色技巧来体现原画稿的神韵,力求使所绣的人物、山水、花鸟达到“不是写生画,胜似写生画”的意境。

韩希孟

明崇祯七年(1634年),韩希孟以宋、元名画为蓝本,摹临刺绣,历经数年,汇成八幅方册。其中的《洗马图》仿赵子昂风格,《女后图》摹宋画风格,《米画山水图》仿米芾笔法,《花溪渔隐图》仿元代王蒙笔法……册尾有其丈夫顾寿潜的跋文,明代松江画派代表人物董其昌逐幅题词。这便是现藏北京故宫博物院堪称绣画第一藏的《顾绣宋元名迹册》。这些作品已达到让人分辨不出是绣还是画的意境。董其昌对顾绣极为赞赏,称它“精工夺巧,同侪不能望其项背……人巧极天工,错奇矣”。

韩希孟 - 代表作品

一、《韩希孟绣宋元名迹册·鹑鸟图》,纵33.4cm,宽24.5cm。

此图为《韩希孟绣宋元名迹册》之第四幅,在白色绫地上绣成。画面描绘了一只在山坡上低头觅食的鹌鹑。山坡的线条精细秀劲,山石花草构图得当。鹌鹑的毛羽用施毛针针法细密地绣出,背部硬毛、颌下和腹部软毛质感强烈;脚爪使用钉针针法,肢节分明。绣品运用丝理变化表现物象的质感肌理,细腻逼真,极富立体感,栩栩如生的禽鸟呼之欲出。整幅画面以鹑鸟羽毛的绛褐色为主色调,同时又配有绿叶红果,以之调谐偏暗的色彩,使画面豁亮而生趣盎然。这一技法的处理反映出作者不仅对物象造型有精确的把握,而且对色彩运用有着敏锐的感觉和深刻的悟解,从而增强了作品的艺术魅力。

对页为董其昌题诗:“尺幅凝霜,惊有鹑在。毳动氄张,竦势奇彩。啄唼青芜,风摇露灑。视思维,谁得其解。”

二、明崇祯 顾绣《韩希孟宋元名迹册·洗马图》,纵33.4cm,宽24.5cm。

《洗马图》是在白色素缎地上绣成,画面上垂柳摇曳,树下一马夫正为一白色黑斑马刷洗,白马兴奋地在水波中昂首嘶鸣。此幅绣作完全模仿绘画的笔法用针刺绣而成,雄健的白马以顾绣中最擅长的擞和针顺其肌肉的纹理绣成,逼真写实。白马身上的斑点则完全依照绘画中的点绘法绣成,虽然黑色绣线已脱落,但其针法仍依稀可辨。此外,绣画中也多处用笔渲染,这种“半绘半绣”、以绣为主、辅之以画的手法是顾绣最基本的特征。

这幅绣成的洗马图形象逼真,生动传神,设色淡雅,体现出顾绣淡彩渲染的特征。对页有董其昌题赞曰:“一鉴涵空,毛龙是浴。鉴逸九方,风横玉。屹然权奇,莫可羁束。逐电追云,成里在目。”

韩希孟 - 个人影响

韩希孟能书、善画花卉,尤精刺绣,所绘绣古今名画如山水、人物、花鸟,尤为神妙。为世所重,人称“韩媛绣”。其特点是能将绘画技法传统与刺绣艺术结合起来,以针代笔,用散针、套针、松针、刻针等多种针法,来表现绘画中的皴、擦、点、染,并注重丝绫的深浅浓淡的变化,使之产生明暗、凹凸、层次和质感,富有绘画的韵味,摹绣宋元画家真迹尤为传神。她在崇祯十四年(1641)所绣花卉虫鱼图四幅,无论施针、用色都极精细,灵活多变,把物象的生动情态表现得惟妙惟肖。董其昌曾赞叹道:“技至此乎,非人力也。”韩希孟的刺绣艺术,不仅在顾绣中具有代表性,而且在中国丝绣史上也有十分重要的地位。这种摹仿绘画的刺绣,对后世陈设性的刺绣影响很大。

韩希孟 - 参考资料

[1] 中华五千年 http://www.zh5000.com/ZHJD/ctwh/2007-09-21/1714268543.html

[2] 上海市地方志办公室 http://www.shtong.gov.cn/node2/index.html


 



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更新日期:2024-12-24

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