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望江南

望江南

望江南(1918-1979)顺德人。原名张式惠,编剧家。她出生于富裕家庭,受过良好的教育,年轻时,很喜欢粤剧,不时编写一些戏剧故事,托朋友转送给粤剧戏班编成剧本上演。薛觉先演出的名剧《胡不归》,就是她提供的日本小说《不如归》,后由冯志芬编撰而成。
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望江南 - 演员 望江南

1950年经别人介绍,她与粤剧女演员徐人心等认识,开始为南方、大江东等粤剧团编写了《水冰心》、《董小宛》、《三姐下凡》等剧本。1959年由时任中共广东省委副书记的区梦觉介绍,加入广东粤剧院任专职编剧,参加创作的剧目有《二度梅》、《荆轲》、《金银花》、《粤海忠魂》等十多个,其中的《荆轲》和《粤海忠魂》获比较高的评价。望江南读书甚多,文学素养较高,创作态度严谨,剧本词曲古朴典雅,得人称道。20世纪50年代,望江南正式从事粤剧编剧,作品有《水冰心》、《董小宛》等。1959年入广东粤剧院,参加剧本创作有《荆轲》、《金银花》、《二度梅》、《粤海忠魂》等。她创作态度严肃,曲词古朴典雅,颇有文采。

望江南 - 中药 望江南

中药 望江南SemenCassiaeOccidentalis(英)CoffeeSennaSeed别名羊角豆、野扁豆。来源为豆科植物望江南CassiaoccidentalisL。的种子。小叶3~5对,卵形或卵状披针形,长2~6cm宽1~2cm,边缘有细柔毛。

别名:羊角豆、山绿豆、假决明、狗屎豆、假槐花

来源:豆科决明属植物望江南CassiaoccidentalisL.,以种子和茎、叶入药。10月左右采收成熟果实,脱粒除去杂质,晒干。茎、叶鲜用或夏季采收,晒干。

性味归经:甘、苦,平。有小毒。该物种为中国植物图谱数据库收录的有毒植物,其毒性为花、荚果和根有毒。人常以其叶为菜煮食,若带有花和荚果即发生中毒,以儿童为多,死亡率甚高。儿童食2—4条荚(10—20_粒种子),经1—3天或数小时可出现以严重的中枢神经系统抑制为主的症状,嗜睡甚至昏迷,嗜睡期常有躁动、乱语,此外在中毒初期有恶心、呕吐、腹泻。体检有肝肿大、浮肿、心律不齐、心跳加快等.一般死于肝功能衰竭或心力衰竭。尸检表明,以中枢神经及肝脏受损为主。鸡、大鼠等动物中毒可引起肝、肾损伤,并有精神不振、体重减轻,鸡的半腱肌病变呈灰白色,肌纤维水肿和坏死[62]。兔口服体重0.25-3.0%。的种子胚乳,出现致死性的心肌病变、肌纤维和线粒休变性、肌细胞溶解等特征性中毒症状。牛、马中毒剧烈腹泻、脱水、震颤、继发狂犬病样症状。牛急性中毒迅速倒地、尿暗黑;尸检见广泛的肌变性,尤其是后肢肌损害严重。

植物形态:一年生或多年生半灌木状草本,高1~2m。茎直立,上部多分枝。羽状复叶互生;小叶3~5对,卵形或卵状披针形,长2~6cm宽1~2cm,边缘有细柔毛。伞房状总状花序腋生或顶生;花瓣5;,上面1片于花蕾中排列在最内轮;雄蕊10;子房被白色硬毛。荚果圆柱形,带状,淡棕色。花期7~8月,果期9~10月。生于山坡草地和灌木丛中。主产华东、华南及四川等地。秋季采收成熟种子,晒干。种子扁卵形,直径3~4mm。表面紫棕色,无光泽,中央凹陷,边缘有白色网状条纹,较尖一端有种脐。味微苦。

化学成分:含大黄素甲醚(physcion)、大黄素甲醚-Ⅰ-葡萄糖甙(physcion-q-glucoside)、Ⅰ,8-二羟基-2-甲基蒽醌(Ⅰ,8-dihydroxy-2-methylanthraquinone)、N-甲基吗啉(N-methylmorpholine)、半乳糖甘露糖聚糖等。性平,味苦;有小毒。

望江南

功能主治
种子:清肝明目,健胃润肠。用于高血压头痛,目赤肿痛,口腔糜烂,习惯性便秘,痢疾腹痛,慢性肠炎;
茎、叶:解毒。外用治蛇、虫咬伤。
用法用量:种子3~5钱;茎、叶外用适量,捣烂敷患处。
摘录:《全国中草药汇编》
附注: 望江南的根、叶亦供药用。根祛风湿,叶解毒。

望江南 - 花卉 望江南

花卉 望江南又名凤凰草,原产于我国和印度。喜温暖湿润和光充足环境,耐寒性差,易受早危害,怕积水,对土壤要求不严,宜在疏松肥沃和排水好的壤土中生长。

品种:常用播种繁殖。5月播种,种子坚硬,播前先用温冰浸泡1-2天,稍晾干后播种,覆盖细土,约l0天发芽。也可用分株繁殖。

繁殖:苗高3-4厘米时进行间苗,7-8厘米高时选择阴天进行移栽或盆栽。生长期每半月施肥l次。孕蕾时增施磷、钾肥l次。土壤保持一定湿度、后期植株过高时,注意培土壅根,防止倒伏。

栽培:常见有锈病和蚜虫危害。锈病用50%萎锈灵可湿性粉剂2000倍液喷洒,蚜虫用3.5%鱼藤精乳油1200倍液喷杀。

应用:望江南植株高大,花朵十分醒目,适用于花境和空隙地丛植作背累材料,高秆品种也可作切花材料。

望江南 - 治疗

现代药理研究表明,望江南含黄酮类、甾醇、氨基酸、内脂或脂类、酚等成分,煎剂对钩端螺旋体有抑制作用,对金葡萄球菌、痢疾杆菌、大肠杆菌、人型结核杆菌亦有抑制作用,具有较好的抗菌作用。中医认为,望江南性味苦寒,归大肠、肝、心经,具有清热利湿、消肿解毒、凉血止血等功效,临床可广泛用於防治下列疾病:

1.治痢疾 望江南30克、白头翁15克、地锦草15克、马尾黄连10克,水煎服。
2.治急性尿路感染 凤尾草全草30~60克,冰糖15克,浓煎内服,每日2次,连服3~5日可愈。
3.治急性黄疸型肝炎 凤尾草30克、虎杖20克、田基黄20克、茵陈15克、栀子10克,水煎服。体质虚弱者加党参20克、黄耆20克、茯苓15克,以扶助正气。
4.治尿血 凤尾草30克、玉米须30克、白茅根30克、藕节20克,水煎服。
5.治咯血 凤尾草30克、沙参20克、白及15克、桔梗15克、杏仁15克,水煎服。
6.治乳糜尿 凤尾草30克、薏苡仁20克、莲须15克、黄柏10克、知母10克,水煎服。
7.治乳腺炎 凤尾草30克,酒、水各半煎服,另用鲜凤尾草、鲜蒲公英捣烂,加醋调匀外敷患处,则效果更佳。
8.治白带过多 凤尾草30克、山药20克、苍术15克、白芷15克、芡实15克、桑螵蛸15克,水煎服。
9.治崩漏 凤尾草30克、仙鹤草20克、旱莲草15克、茜草炭15克、阿胶15克,水煎服。

望江南 - 词牌名 望江南

《忆江南》,又名《望江南》,其它名称还有:《江南好》、《春去也》、《望江楼》、《梦江南》、《望江梅》等。
原唐教坊曲名,后用为词牌。段安节《乐府杂录》:"《望江南》始自朱崖李太尉(德裕)镇浙日,为亡妓谢秋娘所撰,本名《谢秋娘》,后改此名。"自唐代白居易作《忆江南》三首,本调遂改名为《忆江南》。

《金奁集》入"南吕宫"。单调二十七字,三平韵。中间七言两句,以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。
  格律:
  ○⊙●
  ⊙●●○△
  ⊙●⊙○○●●
  ⊙○⊙●●○△
  ⊙●●○△
  (○平●仄⊙平可改仄△平韵脚▲仄韵脚)
作品示例:
  1、望江南
  
王琪
  江南月,清夜满西楼。 
  云落开时冰吐鉴,浪花深处玉沉钩。 
  圆缺几时休。
  星汉迥,风露入新秋。 
  丹桂不知摇落恨,素娥应信别离愁。 
  天上共悠悠。
王琪词作鉴赏:

王琪的这首咏月词,借景抒怀,托物言情:夜月的圆缺不休,象征人事的聚散无常;嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的离愁,写尽了人间的悲欢离合。全词写景生动,体物精微,意境悠远,含蓄蕴藉。

起句“江南月,清夜满西楼”,写一个天朗气清的秋夜,明亮的月光洒满了西楼。“云落开时冰吐鉴,浪花深处玉沉钩。”月升月落,月圆月缺,不知重复了多少次。上句写天上月,云堆散开之时,圆月如冰鉴(镜)高悬天宇;下句写江中月,浪花绽放深处,缺月似玉钩沉落江心。前句“鉴”写月圆,后句“钩”写月缺:“冰吐鉴”、“玉沉钩”,句式新颖别致。本应是“冰鉴”、“玉钩”为词,作者以动词“吐”、 “沉”隔开名词词组“冰鉴”、“玉钩”,这样冰、玉状月色的皎洁;鉴、钩描明月的形态,不仅句式有顿挫峭拨之妙,而且词意上也颇具匠心。上片结句“圆缺几时休”,既承接收拢了前两句,又以月圆月缺何时了的感慨,十分自然地开启了下片。

下片首句“星汉迥,风露入新秋”,写斗转星移,银河迢迢,不觉又是金风玉露的新秋。“丹桂不知摇落恨,素娥应信别离愁。”月中丹桂四时不谢,虽然它不会因秋而凋零;但月中嫦娥离群索居,无休止的孤寂的生活中,肯定体验到了离别的痛苦。素娥,嫦娥之别称。丹桂,神话传说月中有桂树,高五百丈,斫之,树创随合(段成式《酉阳杂俎。天咫》)。结句“天上共悠悠”,道出了人间离人和天上嫦娥,都为月缺人分离、月圆人未圆而黯然神伤。悠悠,忧思绵远的样子。一个“共”字,收到了“一石击双鸟”的艺术效果。

这首咏月词,留给读者的回味是深长悠远的。那清丽潇洒、简约含蓄的风致,确乎是人们难以忘怀的。
  
  2、望江南
  
吴文英
  三月暮,花落更情浓。 
  人去秋千闲挂月,马停杨柳倦嘶风。 
  堤畔画船空。
  恹恹醉,尽日小帘栊。 
  宿燕夜归银烛外,流莺声在绿阴中。 
  无处觅残红。
吴文英词作鉴赏:

这是一首伤春怀远的艳情词,在名家的笔下以雅秀的笔意和绵密的章法描摹而出,一点都不显俗套,反而是曲曲传出了恋人的真挚情感和深微心理。

“三月暮,花落更情浓”。暮春三月,这里说的不是花落水流红、闲愁万种的时节。“更情浓”,浓情密意,指的应是欢情。那么,“人去秋千闲挂月,马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空”几句呢,初读之下,很可能觉得是在写“方留恋处,兰舟催发”的分手情状;况且“秋千闲挂月”,也容易使人联想到韩偓的《寒食夜》:“夜深斜搭秋千索,楼阁朦胧烟雨中”,或者梦窗自己的《风入松》:“黄蜂频扑秋千索,有当时纤手香凝。”但细细寻绎下去,便会知道都对不上号。

这里绘制的绝不是雨横风狂三月暮的凄凉图画。“人去”、“马停”的笔墨,其间实在是隐去了若干具体的情事。一幕情深意密的“相见欢”,写到如此隐约迷离,含浑蕴藉,手法可谓高明极了。不去实写柳阴摇出画船来的情状,也不去细摹仕女秋千会的场景,而是完全看不到人的活动,作者只是侧击旁敲,轻灵地烘托出一个类似“空镜头”的画面:闲挂月中的秋千索、驻泊堤旁的画船、拴系于垂杨的马匹。这一切都在无误地牵引着读者的神思,循着词人的细密思路,顺理成章地凑泊过去:倦马嘶风、柳边船歇——待人归!夜已深沉,月已朦胧。全部的环境完全被一种静谧、甜美、而又圣洁的氛围笼罩着。这,就是词的上片的不写之写。实际上,而今乐事他年泪,这种对欢情的描写,其实是在为下片的悲感作铺垫。

季节,由春入夏;情感,也由似酒如密的浓情过滤到神态恹恹的如痴如醉。世事犹如春梦,失去便不可复得;人也如同飞鸿离去后也不再复回。密约幽期不可复得,峡云无迹各自西东,剩下的只有无穷的怅惘和不尽的忆念,她也许只会独自守着窗儿,整日价在情思昏昏中打发日子罢了。“宿燕夜归银烛外”,用的是温庭筠《池塘七夕》诗“银烛有光妨宿燕”的旖旎字面,而指的却是人此时的孤栖处境。下一句“流莺声在绿阴中”绿阴内流莺啼啭,更是使人伤春不忍听,加倍烘托出主人公徬徨寂寞的心境。最后以“无处觅残红”歇拍,对应上文的“花落”,也点明景情迥异聚散匆匆的无奈,哀婉的歌声里倾注着作者对不幸的主人公的绵邈深情。梦窗词擅长以离合吞吐之法抒写感怀旧游之情。

比较而言,长调慢词的篇幅更易于酣畅铺排,直抒哀乐,而《望江南》这样的小词,要传出虚实相生,悲欢迷见的韵调,实有相当的难度,而作者却巧妙地将上下片属于两段时间的情事加以比照,悲欢相续,构成了全词的浑然整体。尤其是他咏写艳情而用的那种隐去情事,虚处传神的独特技法,造出了一个格调高雅、情意醇厚的空灵境界,这不能不令人击节叹赏。
  
  3、望江南
  
温庭筠
  梳洗罢,
  独倚望江楼。
  过尽千帆皆不是,
  斜晖脉脉水悠悠。
  肠断白频洲。
赏析温庭筠《望江南》:

这首小令,只有二十七个字。“词之难于令曲,如诗之难于绝句”,“一句一字闲不得”(《白香词谱笺》)。起句“梳洗罢”,看似平平,“语不惊人”。但这三个字内容丰富,给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头,而是特定的人物(思妇),在特定条件(准备迎接久别的爱人归来)下,一种特定情绪(喜悦和激动)的反映。

在中国古典诗歌中,常以“炉薰阖不用,镜匣上尘生。绮罗失常色,金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同,离别的痛苦,相思的寂寞,孤独的日子似乎就要过去,或者说她希望中的美好日子似乎就要来到,于是,临镜梳妆,顾影自怜,着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实,带来了深一层的失望和更大的精神痛苦,重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。这三个字,把这个女子独居的环境,深藏内心的感情变化和对美好生活的向往,不是生动地表现出来了吗?

接着,出现了一幅广阔、多彩的艺术画面:“独倚望江楼。”江为背景,楼为主体,焦点是独倚的人。这时的女子,感情是复杂的;随着时间的推移,情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦,久等不至的焦急,还有对往日的深沉追怀……这里,一个“独”字用得很传神。“独”字,既无色泽,又无音响,却意味深长。这不是恋人昵昵情语的“互倚”,也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”,透过这无语独倚的画面,反映了人物的精神世界。一幅美人凭栏远眺图,却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。把人、景、情联系起来,画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩,有了人物感情变化和江水流动的交融。

“过尽千帆皆不是”,是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照,鲜明而强烈;又和 “独倚望江楼”的空寂焦急相连结,承上而启下。船尽江空,人何以堪!希望落空,幻想破灭,这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”,落日流水本是没有生命的无情物,但在此时此地的思妇眼里,成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落,对失望女子含情脉脉,不忍离去,悄悄收着余晖;不尽江水似乎也懂得她的心情,悠悠无语流去。它像一组电影镜头:一位着意修饰的女子,倚楼凝眸烟波浩淼的江水,等待久别不归的爱人,从日出到日落,由希望变失望,把这个女子的不幸,表现得多么动人。

至此,景物的描绘,感情的抒发,气氛的烘托,都已成熟,最后弹出了全曲的最强音:“肠断白苹洲。”“末句最当留意,有余不尽之意始佳。”和全词“不露痕迹”相较,末句点出主题似太直,但在感情的高潮中结句,仍有“有余不尽之意”。白苹洲在何处?俞平伯先生说,不要“过于落实,似泛说较好”,(俞平伯《唐宋词选释》),这是极为深刻的见解。但在本篇的艺术描写中,应该是江中确有白洲在的,不是比喻、想像,也不是泛指,而是实写。独倚望江楼,一眼就可看到此洲,但那时盼人心切,只顾看船而不见有洲了。千帆过尽,斜晖脉脉,江洲依旧,不见所思,能不肠断!

词是注重作家主观抒情的艺术形式。这首小令,情真意切,生动自然,没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲,这些互不相干的客观存在物,思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的痛苦失望,这些人物感情神态的复杂变化,作家经过精巧的艺术构思,使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁,把这些景物、人物联系了起来,而且渗透到了景物描绘和人物活动之中,成了有机的艺术整体,使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度,有了血肉生命,变得含情脉脉;使分散孤立的风景点,融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面;使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨,血和泪,深深地感动了作家;在这些似乎平静的字句中,跳动着作家真挚热烈的心。

这首小令,像一幅清丽的山水小轴,画面上的江水没有奔腾不息的波涛,发出的只是一种无可奈何的叹息,连落日的余晖,也缺乏峻刻的寓意,盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。还有那临江的楼头,点点的船帆,悠悠的流水,远远的小洲,都惹人遐想和耐人玩味,有着一种美的情趣,一种情景交融的意境。这首小令,看似不动声色,轻描淡写中酝酿着炽热的感情,而且宛转起伏,顿挫有致,于不用力处看出“重笔”。

思妇题材写的人很多,可说是个“热门题材”,但这首小令,不落俗套,很有特色。这也是个软题材,但这首小令不是软绵绵的,情调积极、健康、朴素。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中,这首小令可说是情真意切,清丽自然,别具一格的精品。

【简析】
“梳洗”在晨,“斜晖”临暮,她自始至终倚楼远眺,可眼前过尽的千帆都不是所盼之舟,希望、失望乃至绝望,怎不令人柔肠寸断、哀惋悱恻?“脉脉”、“悠悠”状景切情,尤有神韵。

【作者简介】
温庭筠:(约812—870),晚唐人。本名岐,字飞卿,太原祁(今山西祁县)人。唐宰相温彦博之裔孙。温彦博,我国古代著名词人,两《唐书》有传。温庭筠虽为并州人,但他同白居易、柳宗元等名诗人一样,一生绝大部分时间是在外地度过的。据考,温庭筠幼时已随家客游江淮,后定居于雩县(今陕西户县)郊野,靠近杜陵,所以他尝自称为杜陵游客。诗辞藻华丽,少数作品对时政有所反映。与李商隐齐名,并称 “温李”。

温庭筠早年才思敏捷,以词赋知名,然屡试不第,客游淮间。宣宗朝试宏辞,代人作赋,以扰乱科场,贬为隋县尉。后襄阳刺史署为巡官,授检校员外郎,不久离开襄阳,客于江陵。懿宗时曾任方城尉,官终国子助教。诗词工于体物,设色丽,有声调色彩之美。吊古行旅之作感慨深切,气韵清新,犹存风骨。多写女子闺情,风格浓艳精巧,清新明快。诗词兼工,是花间词派的重要作家之一,被称为花间鼻祖。

关于温庭筠的生年,史籍无载。温集旧注断为穆宗长庆四年(824年),夏承焘《温飞卿系年》以为生于元和七年(812年)。近年陈尚君《温庭筠早年事迹考辨》云生于德宗贞元十七年(8O1年)。梁超然《唐才子传校笺》同意陈尚君所考。以温庭筠生干贞元十七年算,卒于咸通七年(866年),则他享年66岁。

温庭筠少敏悟,同其他有成就的诗人一样,自动好学,苦心砚席,除了善鼓琴吹笛外,尤长于诗词。《旧唐书》本传中说他“能逐弦吹之音,为侧艳之词”。在当时与李商隐齐名,时号温李。《北梦琐言》说温庭筠“才思艳丽,工于小赋,每入试,押官韵作赋,凡八叉手而八韵成”,所以时人称为“温八叉”。在我国古代,文思敏捷者,有数步成诗之说,而象温庭筠这样八叉手而成八韵者,再无第二人。
  
  4、望江南
  
李煜
  多少恨,
  昨夜梦魂中。
  还似旧时游上苑,
  车如流水马如龙;
  花月正春风!

【翻译】
  昨夜的梦里存有多少恨意!
  梦中的景象,还像以前我还是故国君主时,常在上苑游玩,
  车子如流水穿过,马队像长龙一样川流不息。
  正是花烂漫的春天,还吹着融融的春风。

[评析]
这首记梦小词,是李煜降宋被囚后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。“车如流水马如龙,花月正春风。”游乐时环境的优美,景色的绮丽,倾注了诗人对往昔生活的无限深情。这首小词, “深哀浅貌,短语长情”,在艺术上达到高峰。“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少 胜多”的高妙手法,使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。
  
  5、望江南
  李煜

  多少泪,断脸复横颐。
  心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹。
  肠断更无疑。

【句解】:
多少泪,断脸复横颐。
断脸复横颐,写眼泪纵横交流貌,颐,指脸颊。此句与前首起句看似形式相同,其实结构大有不同,前首恨由梦生,而“多少泪,断脸复横颐。”完全从正面刻画描写,无尽的泪水纵横交流于脸颊,“复”字更加突出泪水连绵不绝的样子。词人极度伤心无处排遣,惟有日日以泪洗面。

心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹。

凤笙,相传萧史、弄玉夫妇吹萧,萧声引动凤,后人便以“凤”字形容笙萧,比喻笙萧之美好。心中的痛楚能够向谁诉说呢,和着眼泪不说也罢,凤萧声声,如怨如诉,留泪伤情之时还是不要吹的好,这样只能令心中的悲痛愈发加重。“莫将”、“休向”看似告戒他人的语气,实则是词人自己警戒自己。

肠断更无疑。

若真是要和泪说,泪时吹,那定是断肠无疑的啊!词人心中不住地劝慰自己,可是真的能说服么?唐圭璋在《唐宋词简释》中道:“‘断肠’一句,承上说明心中悲哀,更见人间欢乐,于己无分,而苟延残喘,亦无多日,真伤心垂绝之音也”。

【评解】:
词人直接由泪入手,极尽描摹,断脸横颐,俨然在目。随后却作劝慰语,心事不必再说,凤笙不必再吹,无穷难言之隐,直欲含泪而吞。“断肠”一句,直截了当,词人终于将极度悲痛失声倾诉。刘永济于《唐五代两宋词简析》提道:“昔人谓后主亡国后之词,乃以血写成者,言其语语真切,出自肺腑之言也。”实乃贴切。

  6、望江南
  
曹雪芹
  随身伴,独自意绸缪。
  谁料风波平地起,顿教躯命即时休。
  孰与话轻柔?
  东逝水,无复向西流。
  想象更无怀梦草,添衣还见翠云裘。
  脉脉使人愁!

  7《望江南》
  
李煜
  闲梦远,
  南国正清秋。
  千里江山寒色远,
  芦花深处泊孤舟。
  笛在月明楼。

【评析 】
这首词像一幅清疏淡雅的出水画。“千里江山”是远景;满湖芦花,孤舟停泊,是近景。月下楼中吹笛,是画面的主体。船泊芦花深处,体现逍遥自在;月夜吹笛,笛声悠扬,则尽显风流潇洒。“自古逢秋悲寂寥”,而此词盛赞江南秋色,因为这是后主被俘入宋的追忆和回想,借梦中的美景来补偿已失去的欢乐。正是“梦里不知身是客,一晌贪欢”。

更新日期:2024-12-24

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