谢平安

谢平安 - 简介

谢平安，国家著名戏曲导演，中国戏剧家协会理事。享受国务院政府特殊津贴专家，四川剧协常务理事，四川省多届影视剧“十佳”导演称号获得者，2001年选入中央电视台“东方之子”。他执导了川剧、京剧、越剧、评剧、黄梅戏等30多个剧种近60台大戏，创造了执导各类剧种数量的全国第一。他导演的《变脸》等剧目连续四年荣获国家舞台艺术十大精品剧目，荣获“文华大奖”五连冠，创下了中国戏剧之最。

谢平安 - 艺术经历

学戏

谢平安先生祖籍重庆，1940年出生于犍为县。他从小生长在典型的梨园世家，父亲谢文新解放前是四川很有名气的“新又新科社”的文生名角，母亲姚艺新也是剧团出色的演员。

解放前父母大多在成都等地演戏，几岁的谢平安就在乐山新又新剧场里卖纸烟、瓜子，维持生计。常在剧场里行走，他从小就耳濡目染了川剧艺术的动人魅力，有时跟着演出哼几句，有时比划几个简单的动作，这一切都被剧团名角刘云深和宁志新等老师注意和发现，并有意思地与谢平安进行交流，进一步观察和培养他对川剧艺术的兴趣和爱好。就在谢平安10岁那年他毅然下定决心向剧团的老师学戏。从此，一发不收，在戏剧舞台上度过了56个春与秋，创造了一个又一个戏剧艺术的辉煌。

剧团学戏机会很多，又有名师指点，给了谢平安一个崭新天地。他像其他孩子一样曲不离口，拳不离手，夏练三伏，冬练三九。吊嗓、练身段、学唱腔、念本子，他都异常刻苦，非常认真地干好每一件事。别人休息了他还在练，别人能做到的他要做得更精。勤奋的汗水加上自身的悟性，他在艺术修养、表演技巧、唱腔等方面有了长足的进步，在剧团演娃娃生期间，所扮演《哪吒闹海》中的哪吒，《望娘滩》中的孽龙有模有样，深得观众喜欢，使他有了一定的名气。数年后他武生、小生、花脸都能演，这在川剧界实不多见。

学编导

从80年代开始，谢平安凭借长期的舞台实践经验开始自编自导自演川剧。其代表作有：《侠女》、《浪子回头》、《金石记》、《破镜重圆》。他在乐山市川剧团做演员做到1992年才开始专门从事戏剧导演工作，由于他成绩卓著，1996年调四川省青年川剧团任专职导演，后又调四川省艺术职业学院。

谢平安先生导演艺术的精妙和魅力已成为业界的共识，他导演艺术的魔棒，能使中国的不同剧种燃烧、发光，焕发出蓬勃的生机，产生明显的社会效益和经济效益。他还妙手回春让失传的戏起死回生。例如：2006年12月21日，中央电视台11套戏曲频道《九州大戏台》栏目，播放了永嘉昆剧团当年在苏州参加中国第三届昆曲艺术节演出的新创剧目《折桂记》全剧演出实况录像。这台失传70余年的昆剧因此走进了大众的视线，并深受“永昆”戏迷关注，这就是谢平安的功劳。

谢平安 - 导演思想

谈起导演艺术来，谢平安如数家珍，他概括自己的执导思想有四句话十六个字：背靠传统，立足现代，眼望未来，与时俱进。他进一步阐述道，背靠传统就要抓住戏剧最本体的美学观念----写意传神。舞台容量小，很多东西不来实的，要做到意到。他与影视不同，如帐幔就代表床，挥一根马鞭就代表骑马了，这种舞台形象很美，这就需要导演有舞台的积累和传统的积累。同时要有各种知识的积累，它包括历史的、地理的、文学的、生活的，如要演好三国戏就不得不精通三国的历史和人文。还需在戏里参入综合艺术知识，包括舞美、灯光、化装和服装造型。传统的东西一定要用时间来积累，不是一朝一夕的事情。立足现代就是不吃老本，不抱残守缺，要把传统重新进行组合，让戏剧既是传统又是现代，或者说叫老戏新演。同时戏剧要有正确的导向，弘扬真善美、鞭挞假丑恶，导向不能可有可无，不能迎合不是恶搞。我们要明白我们的戏是拿给现代人看的，我们要用现代的激情去激活使旧戏并产生新的生命力和表现力。如昆剧《张协状元》，南（朝）戏代表剧目，这出戏非常古朴，但是我们要用现代人的审美心理、节奏、情趣去表现。

立足现代主要抓好三点：首先是梳理剧本，要学会改老本，突出重点，弱化和简化过场（带交代性的），有戏则长、无戏则短，重点突出，尤其是突出故事情节和情感。二是需要控制舞台节奏。传统戏比较拖沓，现代戏可以加快节奏，其中包括剧中人物的内心节奏和整个剧情行进的节奏。三是充分运用现代的包装手段，如舞台的综合艺术，特别是要加强音乐、舞美、服装、化装、唱腔的表现力。眼望未来不是空话，有了前面的背靠传统和立足现代还不够，还要有前瞻性、预见性，掌握戏剧未来的发展和变化，还要全方位学习观察各种门类艺术，如影视、歌舞它们在做什么，有什么新技术新思想和新方法。不仅如此，我们还要用鲁迅的拿来主义，既看中国、又看世界，不断反思自己的东西。

谢平安 - 成就

国家舞台艺术精品工程从2003年开始设奖到2006年连续四年的十大剧目都被谢平安问鼎。这一重奖是中国舞台艺术的珠穆朗玛峰，谢平安登上了！他导的川剧《死水微澜》《变脸》，陕西眉户剧《迟开的玫瑰》，京剧《华子良》，湖南花鼓戏《老婊轶事》连续五年次荣获“文华大奖”，这个“五连冠”在中国戏剧史上是惟一的；三次获中宣部“五个一工程奖”；执导《胭脂河》《廉吏于成龙》《华子良》三台京剧曾荣获“中国京剧艺术精品金奖”等等。他还连续两次被评为“四川十佳导演”。多次应邀到新加坡、台湾执导，并出访德、法、日、蒙古等国，推动了中国戏剧的对外交流。