薛艳君

20世纪四十年代，薛艳君哇哇落地于开封，来到了人世。在她出生后不久，父亲离世，母亲不知去向。于是，薛艳君成了孤儿，被好心人送到了孤儿院。1948年秋，不满四岁的薛艳君被送到开封市王兰亭科班学戏，每天清早在开封西南城坡喊嗓子，之后练习拿大顶、跑弧跳、小翻等，开始了冬练三九、夏练三伏的基本功训练。当时老师很严厉，谁不刻苦就得受罚，当年的伤痕至今尚存，每天一小时的拿大顶才有吃饭的权利。那时的她，跑40个弧跳，六七个小翻根本不在话下。薛艳君笑说，那度时光很痛苦很难忘，血汗和泪水夹杂，付出与拥有相伴。

而她的命运从此发生了转变。后来的她深得王兰亭女儿王秀兰喜爱，被收为义女，加之义母的言传身教，学业优异，出类拔萃。

1951年，薛艳君赴邯郸曲周，在万顺豫剧团登台演出，担任豫剧《红娘》、《断桥》的主演，圆润的唱腔，到位的表演，一个出色的豫剧旦角呼之欲出，台下的掌声雷动。薛艳君的名字不胫而走，名声大振，她被观众接受了，她红了。然观众不知，她还是一个不满七岁的黄毛丫头。“神童七岁红”的称谓，薛艳君由此而得。然作为孤儿身世的薛艳君却烦恼缠身，原因不在观众，而是来自同行。因为她所担任主演的角色，其他演员难以取代超越。甚至每场演出只有她的亮嗓，才能得到观众的认可和掌声，而导致其他演员成了陪村，冷场的对象。同行的演员开始嫉妒，一起排挤这个小孤儿。深爱豫剧的薛艳君很无辜、很委屈、很无奈，夜里经常蒙在被窝里失声痛哭，而白天还得忍受同行们的白眼、辱骂。牛淑贤父亲当时是导演，他得知情况后，经常安慰薛艳君，鼓励她演好戏，要学会坚强。而后的一次演出，邢台市豫剧团宋金荣团长慧眼识珠，将薛艳君“挖”走了，在邢台市豫剧团待了四个年头。除在《红娘》、《断桥》剧担任主演外，还担任《穆桂英挂帅》、《桃花庵》的主演，同样掌声雷动，好评如潮。其实，在这度时光，薛艳君同样受到排挤，过着忍气吞声的日子。薛艳君就在如此的岁月里度过了童年，有掌声，还有更多的是眼泪。

大浪淘沙，是金子注定要发出光芒。兴许是薛艳君的才艺注定要耀眼舞台，也或许是那朵含苞的蓓蕾应该怒放。1958年秋天，邢台豫剧团与鹤壁市豫剧团同城演出。演出结束后，鹤壁市豫剧团司鼓李保全先后四次来到邢台邀请她回河南，后来才得知李保全是受鹤壁市豫剧团团长委派，想“挖”走薛艳君这棵好苗子。盛情难却，薛艳君来到了鹤壁市豫剧团，继续担任主演，和豫剧丑角、著名表演艺术家牛得草同台演出《七品芝麻官》，在剧中饰演诰命夫人。1959年初，经义母王秀兰引荐，豫剧五大名旦之一、豫剧崔派创始人崔兰田认可了薛艳君，并欣然接收为弟子。王秀兰和崔兰田是干姊妹，义母见薛艳君的长相、声音条件酷似崔兰田，才决定让她跟着崔老师学戏。而后，薛艳君得到了崔兰田手把手的悉心传授，从发音技巧到演唱表演。除此，她还学到了崔兰田老师低调为人原则，清清白白做人，凭着良心唱戏。

1959年10月，薛艳君随团赴北京参加全国文化界宴会，受到评剧表演艺术家新凤霞、京剧表演艺术家张君秋的表扬及指导。这次，她还得到了周恩来总理、文化部陆定一部长的亲切接见。经旁人介绍，总理了解到薛艳君身世后，笑口说他就是孤儿的爸爸。这一次经历，更加坚定了她对豫剧艺术的深深热爱。

1963年，薛艳君被嵩县豫剧团“借”走，继续担任主演角色，后文革爆发，1967年剧团解散。工作和生活没有着落的她，再度抛弃在被遗忘的角落。她又想起了和蔼可亲的周总理，一封长信倾诉了自己的难言之隐。很快，洛阳军备司令部司令员、嵩县武装部长找到了她，告诉她总理很关心她的命运，并作出批示：立即安排，不能让薛艳君流落社会，不能受到冲击。很快，薛艳君的工作有了着落，被安排在洛阳地区农科所，具体工作是看管苹果园。也就是在这一年，她与郭石山结婚了。谈到这段姻缘，郭石山一脸幸福，当年正值文革期间，因为自己出身地主，被人歧视。经人介绍，为人爽快的薛艳君见他为人老实，性格的互补，他们走到了一起。郭石山很支持爱人的工作和事业，当年为了支持薛艳君看管好苹果园，还专门帮忙查找苹果病虫防治、果树农药微肥方面的资料，如今的他已经是植保专家，主编出版了多册有关书籍。

谈到儿女，薛艳君夫妇很自豪，儿子和女儿都很争气，两个获硕士学位，如今都在日本发展，很成功，家庭也很幸福。

1972年秋，洛阳地区在洛阳人民大会堂举办了一场大型文艺演出，科班出身的薛艳君代表所在单位农科所清唱了现代豫剧《朝阳沟》、《杜鹃山》、《百江渡》三段剧目，台下观众掌声四起，在场领导大为震撼，洛阳地区劳动局一领导当即联系文化局领导，亲自推荐薛艳君去洛阳地区豫剧团上班。

然命运似乎在给薛艳君开玩笑，因为她的艺术天赋和出色唱腔又抢了剧团演员的戏，委屈和排挤再度缠绕在她身上。“朝阳沟之父”杨兰春的谈话让薛艳君一次次站得坚挺，对自己深爱的豫剧艺术更为热爱。其实早在1960年的时候他们就认识，彼此成了忘年交。每每薛艳君受到各种各样委屈的时候，杨兰春总会开道她，鼓励她，告诉她上帝是公义的，赋予给她一个好嗓子，就是叫唱戏给观众听的。对待艺术要有付出精神，做好人唱好戏，人家嫉妒证明你比她强，对事不对人，就凭对不起观众。“豫剧舞台年年有新人，但是能红多久观众说了算。一年一茬的，如猪毛衣菜，不值钱，五分钱一斤。但你如檀香木，几十年才长成，价值连城，未来的豫剧舞台肯定会有你的位置。”杨兰春语重心长地说。后来，洛阳市领导出面将薛艳君调离单位，安排在春都集团宣传队，继续担任主演角色。

1980年，杨兰春专门安排薛艳君去了一趟陕西铜川市，让她演出两段折子戏《穆桂英挂帅·接印》、《穆桂英挂帅·出征》，代表河南豫剧的经典样板做示范，因为这次去那演出的还有其他豫剧团。

她的精彩唱段引来了长时间的掌声和欢呼声，在场的市长、宣传部长亲自接见并表扬了她，让同行刮目相看。1986年，薛艳君选择了提前退休，她想多陪陪家人，清静自己。

回首在剧团的日子里，所承受过的委屈，再想想杨兰春的谆谆话语，薛艳君常会满眼泪滴。但她说，为了豫剧，无怨无悔，痛并快乐着。经过岁月的打磨，薛艳君心态很平和，三百六十行，行行有领军，处处有竞争，人总是在磕磕绊绊、曲曲折折成长成熟起来，风雨之后方见彩虹。采访中，她表扬起去年郑州香玉大剧院薛柏松举办的《大锣鼓经·擂响中原》戏曲打击乐专场，剧团中不被人重视的锣鼓手甘当绿叶，衬托了鲜花的红艳。在场的薛柏松很欣慰，对薛艳君的遭遇感同身受，并愿意带领他的大锣鼓经戏曲打击乐团队，赶赴北京梅兰芳大剧院，配合她年底举办的专场演出。

退休了的薛艳君与世无争，衣食无忧，儿女孝顺，家人健康，清闲的她可以做自己喜欢的事情，当然也包括她热爱的豫剧艺术。

1986年，薛艳君筹集资金成立了自己的剧团——洛阳市延军豫剧团，自己担任团长和主演。剧团名字还是老伴郭石山的提议，意即延安作风、军队纪律，延军又与艳君谐音。剧团成立后，薛艳君带领演员坚持在城乡演出。仅1998年洛阳牡丹花会期间，在王城公园应邀演出了30余场，受到广大戏迷的好评。

2001年，薛艳君移居北京。2006年3月，北京市薛艳君豫剧团在北京成立。2006年国庆节期间，北京市薛艳君豫剧团在北京市工人俱乐部演出《桃花庵》、《红娘》和《罗焕跪楼》三部豫剧崔派优秀传统剧目，薛艳君担任主演，这次演出是唯一一次在首都北京集中展现豫剧崔派艺术，让首都戏迷大饱眼福。

2008年3月，北京市薛艳君豫剧团在北京各区县农村连演了30余场，义务送戏到村。《朝阳沟》、《白蛇传》、《花木兰》、《红灯记》、《李双双》等剧目以及折子清唱形式，让老百姓对豫剧有了新的认识。

薛艳君多年来一直致力于继承和发扬崔派艺术，她演出的《桃花庵》、《对花枪》、《三上轿》、《秦香莲》等都具有崔派艺术神韵，数十年的舞台演出，她逐渐形成了唱腔清脆甜润，表演庄重大方的独特艺术风格。不仅如此，她对常派豫剧艺术也有尝试，如经典剧目《拷红》选段《红娘》就是一例。当年她跟义母王秀兰学唱这段戏的时候，豫剧还没有划分流派，划分之后，就不再演了。可一次在北京工人俱乐部演出时，有人听说她还会唱这出戏，而且可以演各个角色，就强烈要求她演。她保留当年的动作，只是唱词的适当变更，没想到的是，场面非常火爆，后来在洛阳演出时，结果也非常不错。除了唱戏，鲜为人知的是，薛艳君还有绝活，她自己会制作戏装，剪裁、缝制一些买不到的服装。还有一项就是画画，她1996拜师于“牡丹王”屈柳庵门下，笔下的牡丹栩栩如生，她还可以在扇子上吟诗作画，每逢佳友总以此相赠。

在采访中，已近古稀之年的薛艳君谈笑风生，精力旺盛，头发不白，眼睛不花，记忆力惊人。她是一个不倦的舞者，宝刀不老也。进一步推崇豫剧，薛艳君和她的北京市薛艳君豫剧团在今年有两项大举措，4月10日在长安大剧院演出豫剧《桃花庵》，获得圆满成功。11月份还将在北京梅兰芳大剧院演出豫剧《桃花庵》和《穆桂英挂帅》。剧中均由薛艳君担任主演。这是一次高规格的奉献，也是让广大戏迷对薛艳君舞台艺术六十年的一次检阅，展示她对豫剧艺术的深爱和执著。