韦偃
生平介绍
韦偃画马,形象逼真,各种姿态特点分明。有人认为他画马仅次于韩干,也有人认为和韩干相匹敌。这是因为他吸收了韩干和曹霸的长处,又有自己的独创风格。他画马的笔法如画松石一样,有力、劲健,有颜真卿的书风。他的一幅《红鞯复背验马图》上的骏马,仔细观察,好像骨和肉可以分辨出来,尾巴上的毛也可以数清似的。大诗人杜甫和他是忘年之交,有诗句赞美他的作品:“戏拈秃笔扫骅骝,倏见麒麟出东壁。”除了画马,韦偃还擅长画驴。他笔下的驴是游闲自得于山林旷野无羁于自然的神态。
韦偃的山水画作品是别具一格,画面远近层次相互衬托,既分明又浑然一体,给人以咫尺天地之间,烟云飘绕,风雨飕飕之感。他画的一幅《双松图》,枝叶繁茂,郁郁葱葱,呈现了一派生机盎然之气。杜甫在题这幅画时写道:“天下几人画古松,毕宏已老韦偃少,绝笔长风起纤末,满堂动色嗟神妙。”反映了观画者的赞美情景。还有人似有夸大地评价说,韦偃画的古松,观其枝叶和树身鳞纹,即可辨其经年。韦偃山水作品的笔法是以重墨泼山峦,以轻笔抹流水,有雄浑壮观之象,有遥远飘渺之气。元代人方熏《山静居画论》中对韦偃笔法作了这样的记载:“点簇画者,始于唐人韦偃。偃以逸笔点簇鞍马人物,山水云烟,千变万化,其少者,但头一点、尾一抹而已;山水者,以墨斡水,以手擦纸,亦曲尽其妙。”
作品介绍
韦偃是一个多能画家,不管是山水松石,还是马驴牛羊,以及高僧奇士式的人物,他皆达到了较高的艺术水平。据《宣和画谱》著录他的作品有27件,其中多为牧马群驴之作。如《牧马图》、《散马图》、《放牧野驴图》、《沙牛图》、《松石图》、《松下高僧图》等。
韦偃家学渊源,但远胜父叔,他代表了宫廷以外的另一种画风。笔致疏放,情趣盎然,意境辽阔。看似漫不经心,其实是好整以暇。他唯一的传世真迹《双骑图》,画面上表现了二人各乘一马,并辔狂纵的情形。《双骑图》的构图极其危险,整个画面的重心压在右下角,特别是右边的马匹近乎没有一点回旋余地,这在构图上极其忌讳。但韦偃以独到的手眼,使画面绝处逢生。这转折点表现在中间那不见头部的马和背向读者的骑士。那扭曲的马颈和稍露面颊的骑士的视线告诉我们,他们正在转移方向,目标就是他们目光所注视的左上方。尽管左上方留白,不着一笔,但我们很自然地想到,那是一片任烈马驰骋的辽阔原野。画面的重心随之而转移到了无限的天地。
《双骑图》背部朝外的这匹马,作者着意夸张了它在奔驰中扭动着的身躯,近乎是凌空转向,神溢形表。其用笔,亦根据马匹行进趋势,秃锋横扫,力足意到,增强了画面气势。
韦偃的最大特征,是把马画在大自然的背景中,以足够的空间来表现动态。他《牧放图》有宋代李公麟的摹本,其中有1200多匹马和143个人(包括官吏与牧马人)。马群如同汹涌翻滚的波涛,牧场岗陂起伏,远远地现出一带河流。令人想起杜甫的《沙苑行》。
《唐朝名画录》说到,韦偃的马或腾、或倚、或嘶咬、或饮水、或惊、或止、或走、或起、或翘、或企。“其小者或头一点,或尾一抹”,至于背景,则“山以墨斡(用淡墨重叠六七次加而深厚者也),水以手擦,曲尽其妙,宛然如真。”多样造型与多种技法相结合。他不象韩干那样笔笔有来处,刻画入微。而是诉诸读者的观感,以简淡的,看似随意的笔墨邀请读者去和他共同完成艺术的塑造。充分调动读者的想象,表现了大胆自由的浪漫主义色彩。
元鲜于伯机曾题诗赞韦偃画马:“渥洼产马乃产龙,韦偃画马如画松。”赞美他画马之用笔与其画松一样生动有力,其秃锋横扫之线条,鬃毛高耸之笔法,粗犷奔放,疏简不拘,大概与其擅长诸画科,特别是与其画松之成就有一定联系。
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