谢添（导演）

谢添（1914年6月18日－2003年12月13），中国著名演员、导演。原名谢洪坤，曾名谢俊。原籍广东番禺，生于天津。中国影协第三至五届理事，第六、七届全国政协委员。早年就读于天津英文商务专修中学。1933年在天津开始业余话剧演出，曾参加鹦鹉剧社，演出田汉、曹禺等人的剧作。1936年谢添初登银幕。作为演员，谢添被称为“银幕上的千面人”，也被誉为影视界“四大名丑”之一；而作为导演，更是被誉为“中国的卓别林”。1933年谢添在天津开始业余话剧演出，曾参加鹦鹉剧社，演出田汉、曹禺等人的剧作。1935年谢添来到上海参加业余剧人协会。1936年谢添初登银幕，在明星影片公司拍摄了《夜会》、《清明时节》、《生死同心》等影片。1937年八·一三事变后，随上海业余旅行剧团赴四川。1939年在成都任西北电影制片厂演员，参加拍摄了影片《风雪太行山》，并演出话剧《芦沟桥》、《太平天国》、《钦差大臣》、《重庆二十四小时》、《小人物狂想曲》、《金玉满堂》等。抗战胜利后在中电三厂拍摄的影片《追》中饰演角色。建国后入北京电影制片厂任演员。先后在《民主青年进行曲》、《新儿女英雄传》、《六号门》、《无穷的潜力》等影片中饰演了老教授、地主恶霸、封建地头和老工人等性格迥异的形象。1958年在影片《林家铺子》中，谢添成功地塑造了林老板这个既是被压迫、被剥削者，又是压迫、剥削者的旧社会小商人的艺术形象，细致入微地刻画了这个人物的双重性格，尽管他善于辞令，精于算计，对做生意很内行，但在社会动乱，经济崩溃的现实面前，在反动统治者的欺压和压迫面前，他只能走向崩溃。谢添准确地把握了这一特定人物的复杂心态，以精湛的演技从不同侧面刻画了江南小镇林老板的独特性格，使其在十七年影片工农兵英雄形象林立的情况下独具风彩，之后入北京电影学院专修班学习。导演影片十余部，其中《小铃铛》于1980年获第二次全国少年儿童文艺创作一等奖；他所主演的《甜蜜的事业》于1980年获第三届电影百花奖最佳导演奖；《七品芝麻官》于1981年获第

四届电影百花奖最佳戏曲片奖；《茶馆》于1983年获第三届中国电影金鸡奖特别奖和文化部1982年优秀影片特别奖。由他导演的电

视连续剧《那五》，于1989年获全国电影制片厂优秀电视剧一等奖。谢添的作品风格多样，感情真挚，富于幽默感，他还参加了《洪湖赤卫队》、《老人与狗》等影片的演出。2003年12月13日，因心脏衰竭在北京去世，享年89岁。

1936年参演《马路天使》。1949年之后入北京电影制片厂。1959年他曾主演电影《林家铺子》等多部影片，也经常饰演反面人物。1959年开始做导演，导演了《水上春秋》等。1980年，在第三届“百花奖”评选中，谢添因《甜蜜的事业》而荣获“最佳导演”奖。1981年，在第四届“百花奖”评选中，他导演的《七品芝麻官》荣获“最佳戏曲片”奖。1982年，谢添成功将老舍的名著《茶馆》搬上了银幕，获1983年第三届中国电影金鸡奖特别奖和文化部1982年优秀影片特别奖。1989年因导演的电视连续剧《那五》获中国电影制片厂优秀电视剧一等奖。

夫人杨雪明。 

共有子女四人：

谢绵绵，长女，毕业于北京外国语大学，曾在北京航空航天大学任外语教师，后留学加拿大，现任加拿大爱德蒙顿孔子学院文化部主任。

谢钢，长子，1953年1月出生，北京电影制片厂演员、导演。

谢联，次女，总政话剧团一级演员。

谢平，次子，中影集团摄像师。

　　谢添（1914-06-18~2003-12-13 ）电影演员、导演。1939年，在西北影业公司拍摄的影片《风雪太行山》中担任角色。1946年以后，在中央电影企业股份有限公司三厂主演了《圣城记》、《追》等影片。建国后，进入北京电影制片厂，先后在《民主青年进行曲》（1950）、《新儿女英雄传》（1951）、《六号门》（1951）等影片中饰演角色。1957年导演了影片《探亲记》。1959年主演了影片《林家铺子》。之后，导演了《水上春秋》（1959）、《洪湖赤卫队》（1961）、《花儿朵朵》（1962）、《小铃铛》（1964）、《甜蜜的事业》（1979）、《七品芝麻官》（1979）、《丹心谱》（1980）、《茶馆》（1982）等影片。《甜蜜的事业》获1981年文化部优秀影片奖，谢添获1980年第3届《大众电影》百花奖最佳导演奖。谢添，著名电影表演、导演艺术家，原名谢洪坤，曾名谢俊。祖籍广东番禺，1914年旧历五月二十五日出生于天津。父亲是铁路员工，爱好雕刻、音乐，能品箫作画；母亲是个电影迷。父母的兴趣和爱好。使谢添从小受到文学艺术的熏陶。十七岁时，谢添就走入社会，自谋生计，他画过广告，也给报社写稿。当时，沈浮在《国强报》上办了个“鲜货摊”专栏，谢添经常为此栏撰稿。

　　1932年，谢添开始参加业余话剧演出活动，先后在《雷雨》、《女店主》等剧中饰演角色，并结识了唐槐秋、陶金等人。1935年，谢添只身来到上海，加入“狮吼剧社”。1936年，明星影片公司拍摄《夜会》，谢添临时顶替一位因病不能演出的演员，饰演了影片中的花花公子。从此，他开始进入影坛。接着，他又参加拍摄了《马路天使》、《生死同心》、《压岁钱》、《四千金》，并主演了《母亲的秘密》、《梦里乾坤》等影片。

2017年12月1日，执导电影《麻烦专家》。

　　1937年，抗日战争爆发，电影界抗日救亡组织相继成立，谢添加入了电影界工作人协会，并参加了著名的《保卫芦沟桥》的演出。 “八.一三”以后，谢添随上海影人剧团奔赴南京、汉口、成都等地从事抗日救亡的宣传演出活动。年，谢添考入迁到重庆的山东省剧院话剧组，随剧团在当时位于重庆观音岩的实验剧场演出话剧《黑暗中的笑声》。1939年，他又随一批电影工作者进入西北影业公司，参加了影片《风雪太行山》的拍摄。谢添在片中饰演农民马老汉，较好地表现了一个从屈辱到反抗的普通农民的觉醒过程。1941年，西北影业公司倒闭。谢添为生活所迫，再次提起画笔，成为成都智育电影院的美术广告员。1942年到抗日战争胜利之前，谢添回到重庆，曾参加了《重庆二十四小时》、《金玉满堂》、《结婚进行曲》、《日出》、《雷雨》等话剧的演出。 抗战胜利后，谢添进入“中电”三厂，参加拍摄了《圣城记》、《追》、《郎才女貌》、《十三号凶宅》、《深闺疑云》、《满庭芳》等影片。 1949年，新中国建立，谢添进入北京电影制片厂，开始了电影艺术创作的新时期。 建国后，谢添先后在《民主青年进行曲》中饰演儒雅的宋教授，在《走向新中国》中饰演唯利是图、深藏不露的总经理，在《新儿女英雄传》中饰演刁滑凶顽的汉奸张金龙，在《六号门》中饰演蛮横无礼的封建把头马金龙，在《无穷的潜力》中饰演淳厚朴实，大公无私的劳动模范孟长友等角色。这一时期，谢添将自己歌颂新生活的热情注入到角色塑造中去。其中，《六号门》中的马金龙及《新儿女英雄传》中的张金龙，一个是北方城市里的流氓恶霸，一个是北方农村中的地痞汉奸，谢添将这两个反面形象塑造得栩栩如生，各具特色，显示出他在刻画人物性格方面的独到功力，使这两个人物成为当时颇有光彩的银幕形象，受到观众的称道和好评。 1955年，谢添进入北京电影学院导演专修班学习， 1957年毕业。 1958年，谢添在中法合拍的儿童故事片《风筝》中饰演了一位慈祥幽默的老古玩店商人，并与桑夫合作导演了影片《探亲记》。 1959年，谢添在著名影片《林家铺子》中成功地完成了林老板形象的塑造。《林家铺子》由夏衍根据茅盾的同名小说改编、水华导演。影片以凝练隽永的笔触，描绘了一幅三十年代我国江南某镇的生活图画，在半封建半殖民地社会中，饱受帝国主义、封建主义和官僚资本主义压榨，在大鱼吃小鱼的残酷倾轧中，惨淡经营的林家铺子恰如中国社会的一个缩影，林家铺子的掌柜林老板则是旧中国小工商业者的艺术典型。 谢添在进行林老板形象塑造时，首先在准确而深刻地理解角色方面下了很大功夫，他调动了自己长期的生活积累，并到浙江菱湖一带深入生活，努力让林老板在自己头脑里活起来。还写信给夏衍同志，求得夏衍同志的帮助和指点。夏衍同志在回信中指出：林老板在豺狼面前是羔羊，在狡兔面前是恶狗。这给予谢添很大启发，使他加深了这一人物本质的理解，也由此唤起了许多形象的感受。在整个拍摄过程中，谢添牢牢把握人物的总的基调，注重捕捉人物的时代、地区、职业、性格方面的准确感觉。他能够通过林老板和不同的人物关系揭示出他性格的各个侧面：在上海客人面前，他讨好地馅媚；在王老板面前、他恶狠狠地逼债；在朱三太的面前，他又哄又骗又吓唬；在妻女面前、他不失家长风度；在寿生面前，他保持师长的尊严；在顾客面前，他故作亲热拉生意；在同行面前，他按捺不住竞争欲望；在地头蛇面前，他强颜周旋，敢怒不敢言。这样。从他和多种多样的人物关系的不同表现，构成了林老板形象的丰富色调，增加了人物的厚度、深度和立体感。谢添还十分注意运用细微的眼神变化和面部表情变化，揭示林老板丰富细腻的内心活动。当上海客人来催债时，林老板表面上与他应酬周依，两只眼睛却一直在紧张地察言观色，谋计对策；当从商会会长家出来，他满脸愁云、低眉敛目，呆呆地凝视着水中的孤独的身影；当看到王老板从面前走过，他顿时一扫愁云，用灼灼的攫取的目光逼视王老板；当生意萧条时，他的目光凄楚失望、颓丧不安；当寿生想出“一元货”的主意时，他的目光又闪现出跃跃欲试的兴奋光彩；当店铺生意兴隆时，他用得意洋洋的目光藐视着街上的同行；当他闯进王老板的铺子搬取货物时，则用阴沉、残忍、贪婪的目光扫视着这个破产的小店：当朱三太等人来讨股本利息，他又露出居高临下的神态，用财大气粗、不可一世的目光鄙视、哄骗、玩弄她们。最后，当他被迫破产，不得不半夜潜逃时，他用呆滞茫然的目光凝视着漫漫黑夜，展现了人物心灵深处的绝望和悲哀。谢添塑造的林老板，人物性格鲜明丰满，心理刻画准确细腻，生活气息浓郁，时代感强，含蓄内在，真实可信，是一个具有相当思想深度又有很强艺术感染力的艺术形象，是建国后五十年代后期中国银幕形象塑造中的佼佼者。林老板银幕形象的塑造，是谢添电影表演艺术创作的高峰，是他艺术生涯中富有光彩的一页。 同年，谢添导演了杂技艺术片《欢天喜地》和体育题材的故事片《水上春秋》。1961年，谢添将著名歌剧《洪湖赤卫队》搬上银幕，除参与导演工作外，还在影片中兼饰我地下工作者张副官。此后，谢添则全力进行电影导演创作。 自1962年以来，谢添编导了三部儿童片：《花儿朵朵》、《小铃铛》和《三朵小红花》。 只有爱孩子，才会想办法教育孩子。谢添常常怀着一颗赤子之心，热爱着代表“明天”的孩子们。他深感孩子们可看的东西太少了，决心要用电影来为小朋友们服务。他体会到：要拍好儿童片，先得把自己放到儿童中去，以同辈人的身份去熟悉他们，观察他们，表现他们。多年来，谢添成了好多幼儿园常来常往的老朋友，孩子们围着他撒欢、馆笑，到处可以听到他诙谐的话语和开怀的笑声。正因为他熟悉儿童，掌握了儿童的心理特点，谢添导演的儿童片才能深入浅出，引人入胜，显示出导演的匠心与“童心”。如《小铃铛》，导演采用一个拾金不昧的故事作为穿插，但抬到的不是一般的钱包，而是个小木偶；又不是普通的木偶，却是个木偶戏中的报幕员，是个重要角色。这样别出心裁的编排，果然新颖活泼，使孩子们非常喜欢。 喜剧是让人笑的艺术，但笑不是目的，而是手段。在笑声中移风易俗，使人受到教益。

社会主义新时期的喜剧，更可以用喜剧样式热情地歌颂我们美好的社会风尚，崇高的理想，英雄模范行为；以幽默的笔触谱写时代的赞歌。谢添导演的《锦上添花》、《甜蜜的事业》就是这样一些寓教于乐的喜剧故事片。 在《甜蜜的事业》中，对田大妈这样一位先进人物的处理，就有血有肉，个性鲜明而又真实可信，不落窠臼。当她唯一的儿子要到唐二婶家落户时，她的内心深处也展开了斗争。谢添用了三次曝光的办法，让银幕上同时出现了三个田大妈，左右两个田大妈，一个想不通，一个明白事理，两个人你问我答，反复辩论。中间的田大妈则慢慢开窍。这样，运用夸张的、通俗易懂的形象手法，表现了田大妈内心的矛盾斗争，生动地揭示了人物的思想变化过程。然后，又让田大妈对观众说：“你们觉得我好笑吗？这事儿要是落在你们头上，又会怎样呢？”这种与观众的直接交流，沟通了角色与观众的感情，平和亲切，使人易于接受，又便于得到启发。《甜蜜的事业》是一部生动活泼、轻快明朗的喜剧片，导演的手法丰富多变，夸张而不失真朴，新奇而合乎情理，抨击旧事物时辛辣而充满善意，歌颂新事物时诙谐而饱含热情，让观众在酣畅的笑声中受到感染，受到教育。1980年，在第四届“百花奖”评选中，谢添因在《甜蜜的事业》中的导演成绩而荣获“最佳导演”奖。 谢添导演的戏曲喜剧艺术片《七品芝麻官》，取戏曲艺术的精华，而又不拘泥于舞台框框，将喜剧的夸张与电影特技冶于一炉，为戏曲剧目搬上银幕摸索了一些新经验。《七品芝麻官》是根据传统豫剧《唐知府审诰命》改编摄制的，在我国传统剧目里，丑角往往是被嘲讽的对象。而象《七品芝麻官》这种大型剧目中，以丑角为主，确不多见。把这种剧目搬上银幕，难度更大。如在影片思想深度的开发以及角色性格刻画等方面，稍有疏忽，失去分寸感，就会歪曲主要人物形象。谢添锐意求新。他认为，以丑角为主，新鲜、带劲，破除了那种认为英雄人物必须“高、大、全”的框框。就是这样一个鼻子上带着白块块的丑角，心里装的都是黎民百姓，能为民作主，面对封建强权，执法不阿，终将三次受封的诰命夫人拉下了马，使人看了特别痛快，解气。影片中有这样一段精彩的好戏：民女林秀英上堂喊冤，诰命手执大棒劈头打去，却被唐成一把抓住手腕：“这是公堂，上有五台大人，下有七品县令……”“七品县令？”只见浩命夫人呸地一口向唐成唾去，蔑视地伸出小指头：“小官小职微，露水大的前程，小芝麻官……”就在满堂附势的嘲笑声中，影片运用特技，把唐知县一下子变小了。这时，芝麻大的唐知县仰头朝上，望着一品浩命夫人，心中不无惴惴：“这个老家伙，几句话说得我真有点招架不住……。”人物内心起了波澜：诰命的哥哥是独霸朝纲的宰相严嵩，丈夫是经略七省的西乐侯，有钱有势，人怕鬼惊；自己呢，不过是露水前程，芝麻大的官儿……想到此处，不免自卑气馁。但是，他身为清苑县的七品县令，不禁又想到：若不严惩罪犯，怎当得百姓的父母官？“当官不与民做主，不如回家卖红薯”，这种与民做主的精神，正是唐知县这个人物的思想核心，至此，经过内心的矛盾冲突，为民做主的思想终于占了上风，唐成重又抖擞起一县父母官的威风，人物才又逐渐高大起来，恢复了原形。这些处理，显示了导演的匠心和功力。谢添在这里不是为技巧而技巧，而是以唐成的心理变化为依据，为刻画人物而着力渲染。人物的一小一大，不仅使节奏跌宕有致，而且表现了人物的内心波动起伏，使唐知县血肉丰满地跃然于银幕，真实动人。1981年，影片《七品芝麻官》荣获第四届“百花奖”的，“最佳戏曲片奖”，受到观众欢迎。 1982年，老舍先生的名著《茶馆》由谢添成功地搬上了银幕。由北京人艺演出的话剧《茶馆》是轰动中外的名剧。谢添说：电影《茶馆》“即要保留话剧舞台上的精华，又要尽量往电影上靠，首先要使它立体化，还要把剧中的时代背景和人物通过电影手法烘托得更鲜明些。”开拍前夕，他苦苦想了两三个月，最后决定：话剧重场戏保持不变，但要打破舞台框框，力求生活化、电影化。 6月底，这部影片拍摄完毕，上映后受到观众好评。京人艺一位著名老演员兴奋他说：“这是为后人留下的一部活生生的艺术资料。”确实，《茶馆》既是一部为群众欢迎的好影片，也是一部有保存价值的艺术精品。 1980年，谢添在荣获第三届“百花奖”的“最佳导演奖”后，曾立下了“愿将余年、勇逐群芳”的宏愿。谢添十分注意生活素材的积累。他常说：生活是艺术创作的源泉，演员脑子里要有个“生活的仓库”，仓库里存货越多，表演起来才能得心应手。在生活中，他很注意观察、分析周围的人和事，从中摄取创作素材，储存到自己的“仓库”中。再有，就是谢添在创作上有着孜孜探索、刻意求新的精神。他说：“我不爱演同一类型的角色。演不同的人物，就要多观察，多创造，自己演着新鲜，观众看着也新鲜。”他在导演每一部片子时，也总要寻求创作上的新意，他主张进行适应观众需要的出新，即“既要别人镜头中所无，又要广大观众心中所有”，因此，他导演的影片，既有新奇独到之处，又能为广大观众所喜闻乐见。另外，谢添有着广泛的兴趣爱好，他喜爱音乐，能拉二胡，能演唱京剧、评剧、河北梆子、评弹；他喜爱美术，爱看画展，善画漫画；他喜爱多种艺术形式，经常观摩杂技、木偶戏、双簧、相声等节目，而且十分迷恋，与许多相声演员交往甚厚：他也爱好体育运动，打乒乓球、篮球，至今仍坚持体育锻炼。广泛的兴趣爱好，使谢添从多种艺术形式中吸收和借鉴了丰富的创作营苛，提高了他的艺术修养，开拓了他的创作领域，为他塑造各式各样的人物形象，拍摄多种题材、多种风格样式的影片创造了有利条件。 谢添后导演影片十余部，其作品风格多样，感情真挚，富于幽默感。

　　《小铃铛》于1980年获第二次全国少年儿童文艺创作一等奖；《甜蜜的事业》于1980年获第三届电影百花奖最佳导演奖；《七品芝麻官》于1981年获第四届电影百花奖最佳戏曲片奖；《茶馆》于1983年获第三届中国电影金鸡奖特别奖 和文化部1982年优秀影片特别奖。此外谢添还导演了电视连续剧《那五》，于1989年获全国电影制片厂优秀电视剧一等奖。 谢添从影已近半个世纪了，在漫长的艺术生涯中，他为中国电影事业做出了贡献，塑造了林老板等令人难忘的银幕形象，导演了一些优秀影片，在电影表、导演方面都取得了比较突出的成绩。特别是在建国以后，他的艺术才华得到发挥，成长为有成就、有影响的电影艺术家。这些成绩的取得，首先在于谢添对中国人民的电影事业有着高度的责任感和积极的热情。建国三十多年来，他始终保持着旺盛的创作激情，共参加了十二部影片的表演创作和十九部影片的导演创作。为此，他付出了大量的心血和劳动。 据谢添之子谢钢回忆，谢老生前扮演的最后一个角色是1998年电影《红娘》中的老和尚，最后一个主要角色是1992年电影《老人与狗》中的老人，而最后一部导演的影片是1988年的蒲剧电影《烟花泪》。

　　2003年12月13日，我国著名表演艺术家谢添在北京去世，享年90岁。谢添主演与执导了众多深受广大观众喜欢的影片。12日，谢老心脏不适，住院急诊，次日在医院因心脏衰竭去世。

　　这是谢老生前留下的遗书的最后部分，体现了这位老艺术家伟大的人格。 “我的愿望：一、服装问题：布干部服一套(蓝色)布鞋朴素为好。二、骨灰问题：撒到靠近天津的渤海中。三、骨灰安放问题：服从组织安排，再听听孩子们母亲的意见。四、是否通知亲属，通知天津，是否来京由他们自定。”

　　谢添的称号:“银幕上的千面人”、“中国的卓别林”

　　史东山谢添曾在《新儿女英雄传》中成功地饰演了一个反派角色———汉奸张金龙。导演是史东山。史东山认真、勤勉、敬业，是个好导演。但许多演员很怕史东山，因为他对演员要求极严不管是谁，只要迟到，他都会骂人。

　　一次，谢添因事迟到。一路上，谢添心里忐忑不安，心想：怎样逃过这顿骂呢？走进门口的一瞬间，他终于想出了一个好办法。于是，他胸有成竹地跨进摄影棚。进去以后，谢添佯装没看见导演，而是大声对演员赵子岳说：“告诉你们，我今早在护国寺看见一个人，这个人简直就是张金龙，说话的表情，走路的样子，太像了。我就跟着他，想找点感觉，跟着跟着，就跟了好几站地……”

　　赵子岳打断他的话说：“你等会儿再说吧，史导演在那边都急了。”谢添收住口，来到导演面前，刚说一句：“导演……”史东山就一挥手，说：“别说了，我都听见了，赶紧化装去吧。”不出谢添所料，史导演果然没有发火。

　　当天晚上，卸装后，谢添正要找导演说明真相，承认错误，就听见史东山正在和几位演员说：“……当演员，就要像谢添那样，对自己的角色入了迷才能演好这个角色……”

　　1944年，为躲避日本鬼子的飞机轰炸，谢添在逃难的路上走了7天。当时，谢添穿的是国民党军队的旧军装，样子非常狼狈。因为穿的是军装，谢添还差点儿被拉夫。在路上，谢添与一支国民党残部狭路相逢，当官的以为他是一个逃兵，便支使小兵来抓谢添。谢添急中生智，就站在那里，一动不动。士兵一拉，他就顺势一倒，两只眼睛一翻，还口吐白沫，念念有词，说了几句谁也听不懂的广东话（谢添祖籍是广东人）。有战乱，就有瘟疫。当官的被谢添的样子吓坏了，赶紧招呼士兵一溜烟儿跑了。待他们跑远了，谢添才站起来，自言自语道：“想抓我，没门儿！”

　　在60年代的一次文艺工作会议上，周总理接见了与会的文艺工作者们。当总理来到谢添身旁，和他亲切握手，并问他个人的情况。谢添对总理说，自己是1914年出生在天津的。当时，谢添很紧张，声音很低，总理没听清，就诧异地问：“1914年，那时我也在天津，怎么没见过你呢？”谢添忙解释：“我那时刚刚出生，总理怎么能见到我呢？”一句话，逗得总理哈哈大笑。

　　1955年，北京电影学院首次开设导演训练班，准备招收一批在职演员学习导演艺术，并请前苏联著名导演伊万诺夫主教这个班。谢添当时41岁，是年纪最大的报考者。不过，谢添还是信心十足地走进考场。

　　一开始，主考官伊万诺夫就问谢添是否喜欢音乐，谢添答：“喜欢。”于是，伊万诺夫就让钢琴师随意弹了一首乐曲，只弹了一句，谢添就听出是贝多芬的《命运交响曲》伊万诺夫见谢添对音乐很熟悉，就一挥手说：“看来，你很熟悉西方音乐，古典音乐就不需考了。”谢添一听，真是谢天谢地。因为，如果再考，谢添就要“煳”了，在西方古典音乐中，谢添只知道贝多芬的《命运交响曲》，这真叫瞎猫碰上死老鼠。

　　一次，北京电视台“东芝动物乐园”请谢添做嘉宾。主持人王刚问谢添最喜欢什么动物，谢添不加思索，顺口答道：“我最喜欢的动物是高级动物，就是我老婆。”

　　谢添与夫人杨雪明第一次见面就开“逗”，一直“逗”到现在，可谓越逗越开心，越逗感情越深。这不，老两口儿又“逗”上了。

　　谢添：“我属虎，你属兔，虎兔相逢，本应相克，可你偏偏跑到庙会买来兔骑老虎的年画，而且一买就是3套，可见是亡我之心不死。幸亏我是一只善良的老虎，不然我非转转看有没有卖老虎吃兔的。”

　　杨雪明：“少来这套！我当初是年幼无知，才被你骗上贼船的，后悔着呢。”

　　谢家的卧室和书房可谓杂乱无章。柜子、桌子、沙发、地板、窗台，所有的地方都堆满书报、杂志、相片等，给人的感觉就是一个字：乱！

　　家人怨声载道，要帮他整理整理，他一概拒绝：“谁也别动，一动就乱了。”别人不解，他耐心解释：“乱，是咱家的特点。别看乱，什么东西放在哪儿，我最清楚，这叫乱而有章，乱而有序。你们一收拾，我反而不清楚了，还得麻烦你们一起找。你说，这不是给我添乱吗？”

　　一次，谢添正在摄影棚工作，有人捎信，说家中被盗。谢添心急火燎的赶回家，果然，大门被撬。谢添与家人慌忙搜索家中的细软存折，竟安然无恙，并且，什么玩意儿也没丢。家人百思不得其解。谢添沉吟片刻，对家人说：“我名声在外，小偷一定以为我很有钱，就来了。等他把门撬开，一看屋里乱糟糟的，不禁一愣，心想：妈的这么乱，一定是有人抢在我头里了。又想：既然该拿的都已被人拿走了，我还费啥劲儿，干脆走吧。”谢添的推理天衣无缝，不由得家人不相信。此后，谢添更得意了，他向家人宣布：“乱，宝也！乱是谢家安居乐业的保障啊！”

　　著名导演谢添因导演喜剧故事片《甜蜜的事业》、《锦上添花》和《七品芝麻官》而被誉为“中国的卓别林”。据他的儿子谢钢披露，谢添在生活中也趣事多多，妙趣横生。

　　最喜欢什么“花”一个花草研究会的人到谢添家中采访。谢添不喜欢花花草草，一再推辞，对方不死心，就问他具体的问题：“您喜欢牡丹花吗？”“我没研究过牡丹，所以说不上喜欢不喜欢。”对方又说：“那您研究过什么花，喜欢什么花？”谢添说：“我研究过吃，喜欢吃。”对方笑着说：“您理解错了，我是问您研究过什么花，喜欢什么花。”谢添沉思片刻，然后，慢条斯理地说：“花嘛，我还真喜欢过几种……”对方一听，来了精神，忙追问：“什么花？”谢添说：“那几种花实在是太香了，它们依次是腰花儿、韭菜花儿，还有天津十八街的大麻花儿。”

　　谢添善书，求字者络绎不绝。谢添题字内容讲究，所题之字都能反映出赠予对象的职业、性格和趣味：给棋圣聂卫平的题字是：棋乐无穷；给天津狗不理包子铺的经理的题字是：笼的传人；给某晚报的题字是：人好报好，好人好报；李仁堂演山杠爷获五项大奖，谢添送给他一幅字是：杠上开花；给某台球厅的题字是：君子好球；给《宰相刘罗锅》剧组的题字是：弯人不弯。

　　中国老一辈著名导演、表演艺术家谢添，2005年12月13日上午6点10分，于北京积水潭医院逝世，享年八十九岁。据谢添导演多年的老朋友，中国著名表演艺术家于洋介绍，谢添走得很平静，虽然他患有哮喘病，做过手术，肺部也有病痛，但临终前没受什么罪，再加上高龄故去，用老话讲，算得上“喜丧”了。于洋说，谢添逝世后他的女儿、老伴都很平静，电影局、中影集团的领导都来到谢添生前的家里探望、安抚家属。谢添的遗嘱里要求一切从简，不开追悼会，不搞遗体告别仪式。对谢添的死，于洋等老朋友都感到十分伤心难过。

因心脏衰竭去世留下遗嘱要将骨灰撒到渤海

　　他作演员，被称为“银幕上的千面人”；他作导演，被誉为“中国的卓别林”，然而此后，他留给人们的将惟有记忆。著名表演艺术家及导演艺术家谢添于2005年12月13日在北京因病医治无效去世，享年89岁。谢添的长子谢刚说，谢添生前曾留下遗嘱，要求死后不要举行任何仪式，不给大家添麻烦，将骨灰撒到临近天津的渤海中。

　　关于谢添导演去世的原因，谢刚说主要是心脏衰竭，“89岁的父亲身体太弱，器官各项机能衰弱。”据了解，1997年拍摄《红娘》之前，谢添做了脑血栓手术，在头盖骨上打了两个洞将淤血引出；1998年11月底，谢添导演在北京某医院住院进行一次全面体检，不幸染上病毒感冒，高烧不退，引起心脏、血压及其他脏器的衰竭，导致生命垂危，由于年事已高，患的又是综合性疾病，这次住院竟在病床上躺了三年，医院曾三次开出病危通知书。几年来，谢添导演主要依靠药物进行控制。2005年12月12日，家人发现谢添每分钟心跳达到100多下，赶忙将他送到医院，没想到第二天就不行了。

谢添始终是有说有笑的

　　黄健中说，1971年左右，谢添导演被下放到大兴的五七干校，黄那时是负责看管他的人，当时谢添属于重点看护对象，人们都怕他自杀，因此黄紧张得整宿整宿睡不着觉，他就说“你睡吧，我肯定不会自杀的”，他越那么说，说实话黄越不敢睡，慢慢的，黄和谢熟了起来，发现他是个非常乐观的人，对什么事情都没有怨言。

　　在干校时，随着看守得不是很敌我分明，谢和黄经常一起打乒乓球，黄说“做导演恁是您老师，可打乒乓球，我就是您老师。”，但谢添是个非常智慧的人，他的乒乓球很快就练得很好，在北影厂也是名列前茅的，黄和谢一帮朋友去新加坡，他用英语跟人家对话没问题，其余人都很惊讶问他什么时候自学成材的，他说就是年轻时看英文电影学会的。

　　黄健中说，黄自己拍完《小花》后，很想拍一部《蒲松龄与他的女鬼们》，想让谢添演蒲松龄，他非常愿意，还总放在心上，总问我筹备得怎样了，后来这部电影未能拍成，到了1997年黄拍《红娘》时，立刻想到让他演那个

　　善良的法本长老，尽管当时谢添已经85岁（实际是84岁，但中国人因忌讳所以说是84岁），而且已经做了脑血栓的手术，但他仍然很愿意出演这个角色，那时由于年龄和身体状况，他已经无法上台阶，只能是人们把他背上去，但他在现场的表现依然是一丝不苟的。

　　谢添永远是有说有笑的，不管发生什么，他也始终乐呵呵的，他与候宝林大师私交很好，候宝林著名的“喝醉酒爬手电筒”等段子都是谢添讲给他听的。

他是第一个看出我有喜剧天赋的人

　　谢添逝世后，亲朋追忆，蔡明说谢添是第一个看出她有喜剧天赋的人。她演《海霞》的时候只有12岁，当时北影厂的厂长想把她培养成谢芳那样演悲剧的演员，而谢添老师却说：“你错了，蔡明是天生演喜剧的料。”

　　蔡明说，她跟他在一起合作永远是快快乐乐的，他就像小孩子一样。一次，谢添住院她去看他，问他想吃什么，谢添说想吃荸荠，可当时北京冬天没有荸荠，蔡明后来去南方拍戏给他特意买了一些，送到他那里时，蔡明说：“老爷子，我要没买到荸荠都不敢来看您。”

　　谢添说：“你要是再买不到，就嫁给卖荸荠的得了。”

　　冯骥才：谢添是80年代电影人的杰出代表。他的去世，可以说是让那个时代的电影变成了历史，但他的不朽作品留了下来。他把一生给了自己的事业，给了电影。他给我们留下的是一种彻底的敬业精神。虽然是一位大艺术家，但他把自己看得和普通人一样，从来没有把自己放在比普通人高一点的位置。这样平民化的艺术家，是值得这一代艺术家、更是年轻一代艺术工作者学习的。

　　黄健中：谢添始终是有说有笑的

　　蔡明：谢添是第一个看出我有喜剧天赋的人

　　谢芳：他平生导演的最大喜剧就是他本人

　　王刚：谢添的幽默是真正的幽默，因为它是人生的一种态度，而不是逗逗闷子。我们觉得很辛酸，而他还在笑。他非常骄傲地把自己的磨难、挫折看做是难得的财富——这是我一个人的，你们没有！这种人很善良、很正直，他永远把世界看得十分美好。

　　李小婉：谢添伯伯是个特别幽默的人，而且特别有爱心和童心，他最喜欢小孩儿，只要一有时间他就对你笑，永远不会忽略孩子的存在。每次我们在剧组他都会变着花样逗我们开心，我们一直奇怪他兜里为什么老有糖，甭管什么时候见着他，他都有。他是个全才，什么都会，他的书法棒极了，最绝的是他可以倒着写、正着写，还可以用左手写、右手写，很多人都收藏他的作品。

　　1936：《夜会》、《清明时节》、《生死同心》

　　1937：《压岁钱》、《社会之花》、《梦里乾坤》、《四千金》、《母亲的秘密》、《马路天使》

　　1941：《风雪太行山》 1946：《圣城记》 1947：《追》、《郎才女貌》

　　1948：《满庭芳》、《深闺疑云》、《十三号凶宅》

　　1951：《民主青年进行曲》、《新儿女英雄传》、《走向新中国》

　　1952：《六号门》

　　1954：《无穷的潜力》

　　1955：《罗小林的决心》

　　1957：《风筝》

　　1958：《林家铺子》

　　1960：《春暖花开》

　　1961：《洪湖赤卫队》

　　1993：《人与狗》

　　1958：《探亲记》(与桑夫合作)

　　1959：《水上春秋》

　　1960：《为了六十一个阶级兄弟》、《春暖花开》、《欢天喜地》(与陈方千合作)

　　1961：《洪湖赤卫队》(与陈方千合作)、《花儿朵朵》(与陈方千合作)

　　1962：《锦上添花》(与陈方千合作)

　　1964：《小铃铛(与陈方千合作)

　　1965：《华北区业余话剧歌剧观摩演出会》(上集，与伊明合作)

　　1977：《春天》 1979：《甜蜜的事业》、《七品芝麻官》(戏曲片)

　　1980：《丹心谱》(与郑国权合作)

　　1982：《茶馆》 1984：《生财有道》

　　1986：《小铃铛续集》

　　1988：《烟花泪》(戏曲片)

       2018：《麻烦专家》

　　《小铃铛》于 1980年获第二次全国少年儿童文艺创作一等奖；

　　《甜蜜的事业》于1980年 获第三届电影百花奖最佳导演奖；

　　《七品芝麻官》于1981年获第四届电影 百花奖最佳戏曲片奖；

　　《茶馆》于1983年获第三届中国电影金鸡奖特别奖 和文化部1982年优秀影片特别奖。

　　电视连续剧《那五》，于1989年 获全国电影制片厂优秀电视剧一等奖 。