岳敏君

岳敏君 - 概况

岳敏君，男，1962年出生于黑龙江。

1985年就读于河北师范大学美术系，1987年在河北省展览馆举办《S造型艺术展》。

岳敏君这一代的艺术家成长于一个中国市场经济政策开始实施并加速发展的时期，同时这一时期也是一个世界经济繁荣的时期。

国际艺术市场好像是计划好的并怀着友善的态度来接纳他们这一代艺术家。

他们充分在这一合适的氛围里发展他们的市场策略和公众交流技巧。他们个人几乎变成了自己发明的商标的化身。

在这一代艺术家中，岳敏君是一位非常成功的艺术家。

岳敏君 - 简介

岳敏君：1962年生于黑龙江，1989年毕业于河北师范大学美术系，职业画家。
1992年参加“北京大学现代艺术展”（北京），
1996年参加“中国！”当代艺术巡回展（波恩等地），
1999年参加“第48届威尼斯双年展”（意大利）等，被誉为中国当代艺术的“F4”之一。
岳敏君画笑固然有着充足的理由，但理由归理由，现实生活中岳敏君却并不是个爱说爱笑的人。他不仅不爱笑，甚至还有些冷峻，常常是表情严谨，对任何事物都保持着一种事不关己高高挂起的旁观姿态。岳敏君的这种处世特征，很容易让人联想到他家的那条藏獒。非常有意思的是，这种据说是世界上最凶猛的狗，养在他家里却一改本性，变得沉默温驯、腼腆内秀了，见人不闻不问的，甚至还有点怕生。从狗的身上看其主人，便可以看出岳敏君的性格，其含蓄的程度。只是这么一个原本内敛的人，怎么会画出那样一些嘻嘻哈哈、张牙舞爪的画来呢？

对于岳敏君，从本性的拘谨到事业上的外向型拓展，显然也是克服了性格上的重重障碍，经历了若干次蜕变。这也正所谓知道怎样成功的人，才是能够获得成功的人。岳敏君不仅知道如何避轻就重，在事业上谋取成功的捷径，而且也明白世事无常，需要不断地探索与钻营。这些年，随着他的笑脸被广为传播，岳敏君也声誉日隆，成为中国当代艺术的一个标志性人物。但岳敏君却并没有因此而止步、表现出志得意满的情绪，而是不断在“破”字上下功夫，尝试着新的艺术路径，创作出了诸如“场景”系列、“迷宫”系列等许多风格样式完全不同的作品。难怪坊间有人议论，在目前中国当代艺术的一线人物中，岳敏君可能是未来走得较远的一个。空穴不会来风，人们对岳敏君之所以能够有此期盼，一定是他的行动给了别人某种信息的暗示。对于岳敏君而言，也许笑脸只是一个掩饰，背后的运筹帷幄中还有一个历史的真性情。

岳敏君 - 艺术简介

岳敏君在近10年来的创作中以其鲜明的形象和风格特征在中国当代艺术界里占有独特的位置。这一位置不仅是一个“自我形象”放大的位置；同时也清晰地显示出某种市场化的商标性的特征。

在岳敏君的艺术中，“自我形象”放大变成了一种市场策略。在这里，“自我形象”也就不仅仅是文化上的指涉物，而且也是市场经济条件下一个最重要的鲜活的因素。

岳敏君从90年代初就在画布上着意一个有夸张意味的“自我形象”的塑造上，近年来这一形象蔓延到其雕塑和版画领域里。“它”有时独立出现；有时又以集体的面目亮相。“它”开口大笑，紧闭双眼；动作夸张，但却充满自信。“它”总出现在某种场合中。这些场合是可以说是10年来中国文化发展与争斗的空间与背景，其中有关于生存状态的、有关于成长历史的、有关于东西方文化关系的、有关于男女性别的、有关于全球化下的经济与政治(暴力)事件的。但所有这些场合都在这种“自我形象”的放大夸张下变成了一场场的游戏，“我”好像不是成长在这样的一个环境里，而是恰巧出现在这里。在“自我形象”里，眼睛总是紧闭的，外界发生的事对于“我”来说并不重要。某种自恋、自信、熟识一切而无睹的“我”占据着世界的中心。这就是中国当代艺术中的“自我”。她不是个人价值的发现和尊重，而是带有某种专制主义特点的个人崇拜。这种个人崇拜是在某种市场条件下由个人物质迅速满足后而产生的一种身体舞台感。“自我”成了自我的放大，成了“英雄”，成了需要在舞台上表演出来的东西。“自我”没有具体的社会身份，或者说还没有来得及形成具体的社会身份；“自我”是最普通化的，同时也是最自我崇拜化的。她带有很强烈的后专制主义特征。

岳敏君本人将之称为“新偶像”，并把他的工作解释为制造“新偶像”。

偶像化的“自我”以一种具体的放大了的形象在全球化的舞台里找到了某种类和文化的属性，这既可以看作是中国艺术家在全球化过程中最初和最直接的自我定位，同时也可以看作是中国当代艺术的自我定义。但“新偶像”很难被具体化，她更像一个商标的设计，是为了更快、更易、更直接的辨认。在这点上，和当代西方艺术家Udomsak Krisanamis的比较也许是很有意思的。Krisanamis把自己设计成了高尔夫球手的模样，穿着优雅，接受过良好的教育，一派中产阶级的举止。他不同于现代主义时期的流浪和造反艺术家的形象，而把自己看成是高度商业化社会的一分子分子。作为这一分子，他在告诉人们他是一个坚定的社会秩序的维护者，正在享受着作为这一分子的乐趣。Krisanamis有明确的身份定位，这一定位是针对对现代艺术家传统定位和理解的。

而在中国艺术家岳敏君的自我定位里，更多的还是某种辨认和自我崇拜。在当代对艺术家的位置的反思和清理中，中国艺术家岳敏君和Krisanamis都带有同样的热情。Krisanamis对职业的具体性和历史性有着清醒地认识；而岳敏君始终纠结于特定文化中人的状态的展露。岳敏君虽然是以艺术家自我形象的个别特征来描绘，但不断数量的“自我形象”的积累却反向的产生了需要用作品来定义艺术家个人的形象。这里，艺术家个人变得无比重要，是需要崇拜的偶像。艺术家的作品就像宣传品一样，不是某种精神的归宿，而是现实艺术家的陪衬。而现实艺术家又是一个已经被偶像化了的形象，这一形象成为一个公共性的期待。

60、70年代中国很多公共性雕塑作品的夸张与扭曲姿态被不经意的运用在岳敏君的作品里，“自我形象”成了民族性的“自我形象”，“自我形象”成了公众的代言人的形象。

岳敏君 - 艺术活动

1987年 《S造型艺术展》河北省展览馆 石家庄 中国

1991年 《新时期现代绘画展》北京友谊宾馆 北京 中国
1992年 《圆明园画家作品展》圆明园 北京 中国
1994年 《竹帘后的脸-岳敏君 杨少斌画展》少励画廊 香港
1995年 《中国当代油画展：从现实主义到后现代主义》特奥莱梅美术馆 布鲁塞尔 比利时
1995年 《中国视觉：中国当代油画展》 大西洋城市俱乐部 曼谷 泰国
1996年 《Swatch多国籍文化预展》参与瑞士Swatch艺术家系列的设计
1996年 《中国！》波恩艺术博物馆 德国；奥地利
1997年 《中国现在！》东京 日本；巴塞尔 瑞士
1997年 《“引号”：中国当代油画展》新加坡美术馆 新加坡
1998年 《“预言北京”：中国当代艺术报道》北京 中国
1998年 《是我！-九十年代艺术发展的一个侧面》紫禁城&太庙 北京 中国
1998年 《上河美术馆收藏展》何香凝美术馆 深圳 中国
1998年 《光辉之旅：中国当代艺术》伦敦 英国
1999年 《新千年的新现代主义：当代亚洲艺术洛根收藏展》利恩画廊 圣弗朗西斯科美国岛
1999年 《99开启通道：东宇美术馆首届收藏展》东宇美术馆 沈阳 中国
1999年 《透明不透明？-十四位中国当代艺术家欧洲巡回展》法国 意大利
1999年 《开放的边界：第48届威尼斯双年展》威尼斯 意大利
2000年 《我们的朋友》包豪斯大学美术馆 魏玛 德国
2000年 《当代中国肖像》法朗索瓦·密特朗文化中心 法国
2000年 《……之间……》成都上河美术馆 昆明上河会馆 中国
2001年 《新形象-中国当代绘画艺术二十年》中国美术馆 上海美术馆 广东省美术馆四川省美术馆 中国
2001年 《煲-中国现代艺术大展》奥斯陆艺术家中心 挪威
2001年 《装饰与抽象》贝耶勒基金会博物馆 瑞士
2002年 《金色的收获-中国当代艺术展》克罗地亚国家美术馆 克罗地亚
2002年 《澳海艺术中心开幕展：当代兵马俑》澳海艺术中心 新加坡
2002年 《首届广州当代艺术三年展》广东美术馆 中国
2002年 《时间的一个点：在长沙》美仑美术馆 长沙 中国
2002年 《中国当代艺术》雷克亚末克艺术博物馆 冰岛
2002年 《中韩当代艺术绘画展：2002新表情》汉城文化艺术中心 韩国
2002年 《中国现代美术展：红色大陆，中华》光州市立美术馆 韩国
2003年 《生存的向度：广东美术馆藏中国当代艺术选展》广东美术馆 广州 中国

2003年 《人与人：广东美术馆中国现当代美术藏品专题展(当代部分)》广东美术馆广州 中国
2003年 《印尼2003开放双年展》印尼国家美术馆 雅加达 印尼
2003年 《新的艺术展厅曼海姆》曼海姆艺术展厅 德国
2003年 《世界的剩余部分》纽夫公园 珀玛森斯 德国
2003年 《来自中国的艺术》艾德文画廊&印尼国家美术馆 雅加达 印尼
2004年 《身体·中国》马赛当代艺术博物馆 法国
2004年 《汉雅轩20年庆联展》香港艺术中心
2004年 《沙丘雕塑》恩里科。纳瓦拉画廊 法国
2004年 《光州双年展2004》韩国
2004年 《上海艺术双年展2004》中国
2004年 《龙族之梦：中国当代艺术展》爱尔兰现代美术馆 都柏林 爱尔兰

岳敏君 - 主要作品

个人展览：
2004年 《岳敏君：雕塑及油画作品展》少励画廊 香港
2003年 《岳敏君作品展》麦勒画廊 瑞士《岳敏君：北京之反讽》Prüss & Ochs画廊 柏林 德国
2002年 《沐浴在傻笑中》斯民艺苑 新加坡《岳敏君作品展-处理》世方艺术中心 中国
2000年 《红色的海洋-岳敏君作品展》伦敦中国当代艺术画廊 英国

公共收藏：
CP艺术基金会 印尼。
成都上河美术馆 中国。
沈阳东宇美术馆 中国。
广东美术馆 中国。
深圳美术馆 中国。
旧金山当代艺术博物馆 美国。
芝加哥建筑博物馆 美国。
丹佛美术馆 美国。
密特朗文化中心 法国。
斯沃其公司 瑞士。
釜山美术馆 韩国。
Arario美术馆 韩国。
新加坡联合大学美术馆 新加坡。

岳敏君 - 所获荣誉

2011年，岳敏君的《弯曲的纬度》入选中国当代艺术基金主办的“金酸莓奖”，该奖评选的是2010年度最有问题的代表作品。