吉辛嘉

吉辛嘉，女，1976年2月生，本名吉春燕，四川省三台县人，四川省硬笔书法家协会会员，工作生活之余，热衷书画艺术的学习，并师从著名书画篆刻艺术家、国家一级美术师 陈沫吾先生，致力于秦碑与汉碑的学习研究，尤其对好大王碑和石鼓文情有独钟，兼习绘画。其书法用笔多以圆笔出之，对线质和笔意的理解要求到位，她在熟练掌握“中锋运笔”的基础上，特别注意行笔过程中的提与按、轻与重、快与慢的交替运用和细微变化，以增强运动感，从而使线条更加圆浑，更加厚重而富于力度。点画的起、收处用笔灵活，点画之间的笔锋转换顺乎笔毫的自然状态，因势利导，顺势出之，使线条形状姿态各异，丰富多变，表现出的墨痕线条多带篆意。其字在结体方掘，起聚神灵放纵，对比强烈而妙趣横生，对点画的“排兵布阵”能力和大胆超凡的空间构造想象力很强。往往自出新意，别开生面，孩童般而充满天真烂漫的“憨态”，无疑包含了更多的审美情趣，也由此进入全新的艺术境界。

评价

欣赏吉辛嘉的用笔与运笔，她善于理解老师的讲解，其用笔能恰到好处地做到指实、掌竖、腕平、掌背圆、掌心空，执笔高矮适度，其松紧自古就有多种论解，求紧者是因为执笔时紧才能拿稳，为使字有力，求松者是不使字枯骨尽露。辛嘉能辩证地看待和把握用笔问题，不因拿笔太松而使墨痕结字散漫无力，也不因拿笔太紧，使写出的字枯瘦外显。我给她指定学习《高句丽好大王碑》，她能深刻理解我的讲解，并运用于实践，一幅幅笔力生动、传神且很养眼的临写作业，觉得有一派书卷气息迎面而来，使人想见其秉笔挥毫于纸间的学者风范，也使人想见其在虔诚地学习程中，随物赋形的意念有如潮涨潮落般的无限精神能量在其笔下尽显。虽然她是女性，外表清秀文雅，透过其内心我观察出她却有男士般狂放雄强气势，笔力厚实、隽秀大气的墨迹，她笔下的质感空间，看上去宛如一曲曲美妙的古典民曲，那畅达激越、高低跌宕、大小错落的音符，于雄奇中跳动着的，是灵巧与秀逸、让人不免心旌摇动，是一种欲超越尘嚣之上的美丽与魅力所在。

吉辛嘉对好大王碑情有独钟，该碑线形并不复杂，多以圆笔出之，但对线质和笔意的要求却极高。辛嘉临习时在比较熟练掌握“中锋运笔”的要诀上，很注意行笔过程中的提与按、轻与重、快与慢的交替运用和细微变化，以增强线条的运动感，从而使线条更加圆浑，更加厚重而富于力度。点画的起、收处她也能注意用笔灵活，点画之间的笔锋转换她也顺乎笔毫的自然状态，因势利导，顺势出之，使线条形状姿态各异，丰富多变。另外，该碑线条虽多带篆意，但许多地方已出现明显的“楷变”消息，入横画的“斜方头”、撇画的“尖尾”等，她都注意观察把握。

在结体方面，她能写出古拙质朴，起聚神灵，外廓大多整齐而不放纵，但内部结构却变化多端，疏密对比强烈而奇趣横生，她对好大王碑点画熟练地“排兵布阵”的能力和大胆超凡的空间构造想象力也非一般。因此她能自出新裁，别开生面尚未被法度森严的唐楷所规范，也正因为如此，它那善良而童心孩提般的气质充盈字里行间，也表现出天真烂漫的“憨态”美，无疑包含了更多的审美情趣。

书法结体古拙质朴，线形多以园笔出之。