储福金

储福金 - 人物资料

出生年月： 1952/08

民　　族： 汉族

江苏金坛人。 1952年出生于上海。

储福金 - 工作简历

17岁插队至父藉江苏宜兴县，后转插金坛县；1977年招工进金坛县文化馆，1980年调江苏省作协雨花编辑部任小说编辑。1984年到北京鲁迅文学院进修，遂考入北京大学首创的作家班，转学南京大学中文系毕业。现为江苏作协理事、专业作家。中国作协会员，一级作家。

储福金 - 主要作品

著有长篇小说《心之门》 、《奇异的情感》、《羊群的领头狮》、《紫楼十二钗》、《柔姿》、《雪坛》、《魔指》，中篇小说集《神秘的蓝云湖》，散文集《禅院小憩》、《放逐青春地》。小说集《裸野》(英、法文版本)等。

储福金 - 成绩

《心之门》获江苏省政府文学艺术奖，《彩、苔、怆》获 《上海文学》奖，《缝补》获《北京文学》奖，《黄表》获1988年《萌芽》奖，《石门二柳》获首届《钟山》文学奖，《平常生活》获《天津文学》奖，其作品还获1992年庄重文文学奖。

储福金 - 长篇小说《黑白》的创作

在中国文学史上，以围棋为创作题材的小说并不多见，储福金有自己的考虑：“在我从事写作之初，我就想到要以棋为题材写一部作品。这个想法一直延续在我创作的构思中，从定下‘黑白’题名来写围棋与棋人，断断续续的构思也有十多年了，我一直没有动手，是一直没敢动手。这正是缘于对棋之爱，我怕写成只是一般的能够出版的作品。而凭着多年的创作经验写出一部作品来，能出是不成问题的，但能让读者记住却很难。”在经过充分酝酿之后，储福金将《黑白》一气呵成。

储福金说，棋与写作是他人生的两大兴趣所在，“创作占据了我主要的工作时间，围棋占据了我主要的业余时间。我有时会想到，我的一生是幸运的，大部分时间都在自己的兴趣爱好之中。”储福金说，他与围棋结缘已有数十年之久。“到目前为止，作家圈内还没有哪个作家的棋艺与我相当。”

在《黑白》中，作者将围棋的理念、精神、意蕴水乳交融，了无痕迹地化在人物的性格和命运之中。小说不只以“游戏”视围棋，而是把它与民族历史命运和荣辱联结起来，使主人公的故事不仅仅是个人性情的展示和对棋魂的发扬，还有一种对历史、文化的忧患意味。

储福金说，在中国传统的琴棋书画中，唯有棋是有对手的，坐照、手谈、纹枰论道，高雅中包含着丰富的对立冲突意味。“围棋如同人生，也印证着人生。黑白每一个子、每一步棋都是平等的，区别只在于先后放在什么位置上和发挥了什么作用，它是整体(人生)的一部分，可能演变为废子，也可能成为‘棋筋’，而废子和‘棋筋’也随形势而变化。势和地、攻与守、先中后、后中先，都充满辩证的意味。”储福金总结说，他正是要通过天才棋童、天才棋士、天才棋王陶羊子三阶段对棋文化的感悟，写出中国棋文化的博大精深，象天法地。

储福金 - 作品评价

读储福金的小说,却是一件非常愉悦的事。储福金的《黑白》,是那种让人一口气读下来的小说。他的小说有着唯美主义倾向,常有一种哀婉悱恻的氛围环绕,笔法细腻、沉着,有空山鸟语之静美。如果硬要打个比方,储福金的小说有点像《黑白》中的梅若云:“脱俗,清丽,洁净。”让人读后“有一种清凉的感觉,透体而入。” 　　

这部写围棋的小说如此吸引我,与文友或棋友没有任何关系。事实上,根据目前图书市场反馈来的信息,喜欢《黑白》的人很多,有懂棋的,也有不懂棋的,有专业棋手,也有专业作家。这也正是储福金的高明处。一般来说,写下棋与棋艺这种专业性较强的题材,很难解决一个专业性与普通受众趣味性的问题,因为你不能不写到下棋；你不能把下棋的过程写得夹生了,让会下棋的人觉得你外行；你又不能写下棋写得太专业,让不会下棋的人读起来兴味索然。还有,围棋这一黑白艺术渗透着中国文化的精髓,自诞生之日即有许多说不清、道不明的文化内涵,正所谓道可道,非常道。你不能把它写得太玄奥；又不能把它写得太明白；你甚至还不能把它写得不明不白。这也是围棋这个题材许多人不敢去碰的缘故。 　　

小说的语言与叙事策略,是储福金这个长篇小说最具魅力的地方。语言本身应当不是个问题,像储福金这样的小说家,语言的质地虽不一定用炉火纯青来形容,那也早就百炼成钢了。有意味的是,储福金在《黑白》的语言和叙述中,渗透许多隐喻、象征、以及宿命的内容。隐喻和象征的巧妙应用,扩大了语言的张力。 　

尤其是“黑白”本身的隐喻和象征。字面上看,黑白说的是围棋的黑子与白子,是对弈的工具,最终也通过黑与白显现出胜负。然而,黑与白,在色彩上暗合了夜与昼、阴与阳。这或许正是古人发明围棋时所具备的隐喻和象征,储福金在小说中,通过具体生活内容,把很不容易表现的隐喻和象征充分显现出来。夜与昼交替,是时间的流动,具体生命在时间的流动中展开,走完生长、成熟、衰败、死亡的历程。黑白交替,隐喻时间的更迭,生命只能存在于阶段时间里,而每个人的生命又是有限的。

储福金 - 储福金诗歌《射箭》

年轻时/我第一次射箭/我把箭射出去，射中了一只飞翔着的鸟，鸟旋舞在半空/落在我的脚边/扇动着美丽的翅膀/于是/我把箭射向虚空/用第三支箭去追逐第二支箭尾。我射了一支又一支箭/箭在空中形成了一道不规则的弧线/我的心在不规则的弧线上跳动了十万八千次/一次有风/一次有雨/一次有雷/一次有电/弧线回落在我的脚边/那第一次射落的鸟/也就复活了/飞向了天空/我望着它飞去/我没有再射落它/我已经拉不开弓　　

储福金 - 谈写作

储福金把一个好作家的标准定为：有才气、有很高的思想文化素养和善于借鉴生活。他认为，要想成为一个好作家需要依靠阅读和体验生活，而人的精力有限，能够体验的生活就很有限，所以，阅读是一条捷径。增长了阅历，作者才能在创作中融会更多的思想，让自己的心变得更大。作家心的大小就是衡量一个作家大小的标准。因为一个作家写作时必须表现自我，写非我的东西不是一个真正的作家，但自我并不是封闭的，不是一定要写自己的身体，而是写那些小我的东西，这个小我是应该不断拓宽的。正如雨果说的“比陆地更宽广的是海洋，比海洋宽广的是天空，比天空宽广的是我的心”。 　

储福金说，人生的痛苦总是大于喜悦，当将痛苦感受成快乐时，他就会成为作家。写作就是俯视痛苦，凌驾于痛苦，而从中提炼的，却是快乐的黄金。 　

在大家的眼中，出了那么多书，获了那么多奖，现在的储福金在文学的道路上应该是越走越宽，越走越自信了，但是他依然保持着一直以来的谦逊，他相信再好的作品也不可能做到完美。成名的光环并没有让他感觉轻松，反而更觉压力，更加渴望突破。 　　

作为江苏省为数不多的享有国务院特殊津贴的专业作家之一，他倍感压力。他说，在不少人的眼中，专业作家是最轻松的，有工资拿，不写也能生活，写了，稿费就是外快。其实，在这一点上，专业作家倒是与专业研究人员相同，专业研究人员拿工资，研究出结果来，也拿奖金，但是如果与市场接轨的话，收入就不是工资可比的了。专业作家也是，出来了好作品，那份工资根本就不算什么，出不来好作品却要背着个被养的虚名。 　

谈到文学市场，在他眼中，现在的文学市场可以用混乱来形容，是任何人都能成为作家的年代，文学基本没有标准，往往很一般的作品通过炒作，就一下子捧成了很好的作品，非艺术品有时候也被捧得很高，什么“美女作家”、“下半身写作”，炒的都是些非艺术的东西。好多作品冒出来没多久就淹没在图书的汪洋中了。好的作品应该是能超越时间和空间的。面对鱼龙混杂的文学作品，他认为，应该保持距离，眼光敏锐，在创作的过程中更加不能因为市场而随波逐流，用心来写作才对得起“文学”二字，对得起自己的读者。