MiroslavTichy

Miroslav Tichy （音译：米洛斯拉夫提奇），在国内被称之为摄影“犀利哥”，他没有单反，没有好镜头，捷克流浪汉近半个世纪用垃圾拼成破相机拍出大师级作品，在纽约国际摄影艺术中心展出！每天早上6点就出门干活，每天要拍100多张，回家后用脸盆洗照片。这是一个拥有为之努力梦想的流浪汉。

Miroslav Tichy （音译：米洛斯拉夫提奇），1926年11月20日生于摩拉维亚一个叫做奈塞克的小村庄里。当提奇四岁大的时候，他的父亲在切亚夫附近小镇塞托波斯卡买了栋房子，开了个裁缝店。提奇是个内向、聪明的孩子，在语言方面极具天分。很小的时候，他就开始画画。他尤其会被街上经过的马所吸引，总是画它们。他的家人很难理解他的视觉天赋和创造力。

在中学，提奇成了我叔叔哈里布克斯鲍姆的好朋友。他们年龄相仿，在艺术和政治上有着相同的兴趣。此时的提奇是个英俊但害羞的小伙子，不怎么参加典型的摩拉维亚高中生的疯狂的社会生活。1945年5月，战争结束，提奇和哈里去了布拉格学习。那些日子的一张照片显示，他们正快乐地走在布拉格的林荫大道上。世界看上去很美妙。

1945年夏天，提奇开始在布拉格美术学院学习的第一年，他被招进了泽里布斯基教授教的班。在战争的五年封闭期后，捷克斯洛伐克的大学重新打开了大门。米洛斯拉夫提奇也加入这个班级。其中，来自切亚夫附近的斯瓦托布的画家朋友乌兰第米尔冯切特成为他的伙伴。我们对提奇从1948年到1950年期间在东斯洛伐克的部队生活一无所知，他从不谈起，也不想回忆。

米洛斯拉夫提奇在1950年回到切亚夫的家里。像他一样，那时的很多知识分子都离开首都布拉格，到政治气氛比较安静的摩拉维亚寻求庇护。提奇在切亚夫省城发现了平静的空间去画画，在那里，他在父母的房子里建立了工作室。 1954年，他在我们家的阁楼租了个空间做画室。在切亚夫，他还重新和乌兰第米尔冯切特联系——后者在1948年就从布拉格回到不那么偏激的摩拉维亚。

乌兰第米尔冯切特经常去提奇的工作室看望他，并认识到提奇的非凡才华。他把提奇带到布尔洛，把他介绍给布尔洛画家波希米尔马托（来自艺术家协会）的艺术家圈子。乌兰第米尔冯切特、波希米尔马托、理查德弗莱蒙德、伊达瓦卡科娃和米洛斯拉夫提奇很快成为所谓“布尔洛五人组”。

米洛斯拉夫提奇作品的第一个展览在切亚夫医院举办。展览展出了布尔洛五人组的画——乌兰第米尔冯切特、波希米尔马托、理查德弗莱蒙德，伊达瓦卡科娃和米洛斯拉夫提奇的作品，以及来自乌兰第拉夫瓦库卡和库比切克的一些作品。

切亚夫的文化圈子很小。除了乌兰第米尔冯切特，丹德埃莱和拉迪斯科夫维斯科也是年轻的提奇的重要朋友。那时，剧院对年轻的提奇有影响。他去看布尔洛的演出和芭蕾。业余的演出团体表演在布拉格不可能看到的节目。提奇画舞台布景，制作巨大的牵线木偶，使舞蹈更加美丽。

布尔洛团体的下一个展览，于1957年12月在布拉格的思奇科画廊展出。这不再是省城里的一个医院，而是首都一个很有名的艺术机构。

但是在此前几天，11月2日早上，米洛斯拉夫提奇去布尔洛见波希米尔马托，撤出了参与。　在回去的路上，他搭错了火车，去了捷克的另一个地方。到了周四晚上他才回家，状态凄凉。哈里布克斯鲍姆那晚把他的童年伙伴开车送到诊所。此后，提奇在奥波瓦精神病诊所待了一年多。这已不是他第一次接受精神病治疗，他从青春期就有精神崩溃的倾向，自从1946年开始就不停地接受治疗。

当提奇感觉良好的时候，可以在两三个小时内画完一幅油画和大量的素描。与“自毁型艺术家”（如梵高）相反，提奇在完全健康的时候画得最好。在精神崩溃时期，提奇不画画或素描。诊所医生要他画，他也经常拒绝。疾病解释了他的艺术潜能，在精神崩溃时期，他失去了对绘画的兴趣，甚至会毁掉自己的画。

几乎用了50年的时间，提奇才重新展出他的作品。提奇的第一个个展是哈罗德兹曼于2004年夏天在西班牙塞维利亚双年展上展出的。紧接着，是2005年在苏黎世艺术馆的大型回顾展。实际上，迄今还有许多他的不知名的作品不断在全世界被展出。

提奇不参加任何展览，甚至包括他80岁生日时就在他家门前几步远的那次展览。但是他很高兴看到关于他的报道和书籍。这些东西都放在他的桌上，展览的海报挂在墙上。他喜欢把他们展示给来访者看。

Miroslav Tichy 的摄影完全偏离传统条规，甚至凭借丰富的想象力和技术，用镜片、旧罐子、厕纸筒、香烟盒、汽水盖自制了一部独一无二的专属相机。他从不像大多数摄影师那样要求拍摄对象在镜头前故做姿态，反而经常藏身于灌木丛、栅栏边或泳池旁，将自然琐碎生活状态下的女性摄入镜头，用近似偷窥的视角展现赤裸现实。　Miroslav Tichy 的摄影作品常常让观者感到疑惑。这些独版照片大多摄影技术拙劣，聚焦不准、曝光不当、冲洗方法原始。他经常用铅笔在照片上描画复杂的线条对照片进行再创作，有时还为作品制作边框。

但是艺术家似乎从不在乎作品完成以后的事情，大量图片被随意丢放，没有任何保存措施。Tichy所有作品均以真实动人的女为主题：女人们在马路上行走，泳池边休憩，咖啡店里交谈，广场长椅上沉思……这些不完美，不合规格甚至被损坏，被解构了的摄影照片带有艺术家强烈的主观情绪，细微处充满忧郁的诗意。

2005 年， 79岁的 Tichy获得法国 Arles 摄影节的新发现奖，至此他的作品开始吸引评论界及媒体的热烈关注，并在法国、瑞士等地举办多次展览。此次北京现在画廊举办的MiroslavTichy中国个展结束后，德国法兰克福当代美术馆和法国篷皮杜艺术中心也将于 2008 年先后为其举办个展。