奥森·韦尔斯

奥森·韦尔斯 - 导演生涯

奥逊·威尔斯于1915年5月6日出生于美国威斯康星州的科诺沙，奥森·威尔斯的父亲是一个富裕的发明人,他的母亲一个美丽的钢琴家；他从小具有在许多艺术天赋(魔术，钢琴，绘画)。8岁母亲去世，12岁父亲也去世了。中学毕业后曾先后在爱尔兰和美国的百老汇演戏。

1937年 22岁时和约翰·赫斯曼一同创建了水星剧院。

1938年 因广播《世界大战》而引发的骚乱而成为美国家喻户晓的名人，之后被雷电华电影公司签约。

1941年 由威尔斯导演、编剧并主演的电影《公民凯恩》成为美国和世界电影发展史中的里程碑，并获得1941年奥斯卡最佳原创剧本奖。
此后又执导了《安倍逊大族》、《历劫佳人》及多部根据莎士比亚戏剧改编的影片。

1931年 中学毕业后，在英国和百老汇演戏，但不成功，随后进入一家道路公司。1937年与人合伙成立了一家戏院（MercuryTheatre）。

1938年 由于主演广播剧《星际战争》而名声大噪，因此雷电华影片公司请他到好莱坞。自导自演的第一部影片《公民凯恩》(1941)。该片在世界电影史上占有重要地位，但在票房上损失惨重。威尔斯的第二部影片《安倍逊大族》(1942)也是一部享誉世界的名片。这两部影片确立了他在世界影坛第一流导演和演员的地位。在好莱坞还导演并主演了《陌生人》(1946)、《上海小姐》(1948)、《麦克白》(1948)，主演了《简爱》(1944)和《春闺泪痕》(1946)等影片。多年的票房失败，加上不满好莱坞的大公司制度，1948年去了欧洲。执导的影片有《密谋》(1955)、《历劫佳人》1958、《审判》(1963)等。

1985年 10月10日，威尔斯因心脏病发作病逝于美国加利福尼亚的好莱坞，终年70岁。

奥森·韦尔斯 - 作品集

演员作品

《惊世启示录》ManWhoSawTomorrow,The(1999)

《我是不是你最爱的人，谁来爱我》SomeonetoLove(1987)

《Butterfly》(1982)

《融洽》Genocide(1981)

《MysteriousCastlesofClay》(1978)

《Véritésetmensonges》(1976)

《Malpertuis》(1974)

《TheChallengeATributetoModernArt》(1974)

《Centinelasdelsilencio》(1971)

《DécadeprodigieuseLa》(1971)

《Deep，The》(1970)

《滑铁卢战役》Waterloo(1970)

《IsItAlwaysRighttoBeRight》(1970)

《TheImmortalStory》(1968)

《纸屋HouseofCards》(1968)

《Portrait:OrsonWelles》(1968)

《铁金刚勇破皇家夜总会》CasinoRoyale(1967)

《回首黄梁梦》I’llNeverForgetWhat’s’isname(1967)

《TheSailorfromGibraltar》(1967)

《AKing’sStory》(1967)

《日月精忠》AManforAllSeasons(1966)

《午夜钟声》Campanadasamedianoche(1965)

《FinestHours，The》(1964)

《一代情侣》V.I.P.s,The(1963)

《破镜惊魂》CrackintheMirror(1960)

《朱门孽种》Compulsion(1959)

《历劫佳人》TouchofEvil(1958)

《夏日春情》Long,HotSummer,The(1958)

《密谋》Mr.Arkadin(1956)

《奥赛罗》TragedyofOthello:TheMoorofVenice,The(1953)

《ReturntoGlennascaul》(1951)

《TheBlackRose》(1950)

《第三者TheThirdMan》(1949)

《黑狱亡魂ThirdMan，The》(1949)

《狐狸王子》PrinceofFoxes(1949)

《陌生人》TheStrang(1946)

《简爱》JaneEyre(1944)

《公民凯恩》CitizenKane(1941)

导演作品

《Véritésetmensonges》(1976)

《Deep，The》(1970)

《TheImmortalStory》(1968)

《午夜钟声》Campanadasamedianoche(1965)

《没有出口》NoExit(1962)

《审判》Procès,Le(1962)

《历劫佳人》TouchofEvil(1958)

《密谋》Mr.Arkadin(1956)

《奥赛罗》TragedyofOthello:TheMoorofVenice,The(1953)

《陌生人》TheStrang(1946)

《伟大的安巴逊大族》MagnificentAmbersons,The(1942)

《公民凯恩》CitizenKane(1941)

编剧作品

《MagnificentAmbersons》(2002)

《大铜铃》BigBrassRing,The(1999)

《Véritésetmensonges》(1976)

《Deep，The》(1970)

《TheImmortalStory》(1968)

《开天辟地Bibbia，La》(1966)

《审判》Procès,Le(1962)

《历劫佳人》TouchofEvil(1958)

《密谋》Mr.Arkadin(1956)

《奥赛罗》TragedyofOthello:TheMoorofVenice,The(1953)

《第三者》TheThirdMan(1949)

《凡杜尔先生》MonsieurVerdoux(1947)

《陌生人》TheStrang(1946)

《伟大的安巴逊大族》MagnificentAmbersons,The(1942)

《公民凯恩》CitizenKane(1941)

奥森·韦尔斯 - 代表作

《公民凯恩》
导演：奥逊·威尔斯OrsonWelles
主演：
约瑟夫·科顿JosephCotten
多萝西·康明戈尔DorothyComingore
奥逊·威尔斯OrsonWellesC
概述：
影片以本世纪初叶美国新闻业巨头威廉·兰道尔夫·赫斯特为原型，用新颖的艺术手法表现了一位报业大王的一生。凯恩在桑拿都庄园中留下“玫瑰花蕾”的“遗言”后死去。一位青年记者受新闻报刊委托调查这几个字的含义。通过查阅有关回忆资料了解凯恩青年时代的经历及其母亲的艰难身世。报社董事长伯恩施坦介绍了凯恩的发迹历程以及制造舆论使国家卷入一八九七年美西战争的往事。凯恩的生前好友利兰讲述了他与美国总统侄女爱米丽的婚姻；他与和第二个妻子、歌手苏珊的邂逅以及他在总统竞选中的失败。苏珊则在夜总会中介绍了她和凯恩由情人到夫妻生活的变迁；她在凯恩的支持下想饮誉歌坛，失利后便与凯恩一起生活在仙境般的桑那都庄园隐居。直到最后焚烧凯恩旧家具时，才发现“玫瑰花蕾”原来是刻在他童年时代曾珍爱的雪撬上的字。

影评：
美国和世界电影发展史中的里程碑
1942年奥斯卡最佳原著剧本，美国国家电影保护局指定典藏。公认的电影史上最伟大的电影，是鬼才奥逊·威尔斯在26岁时编导演制的银幕处女作。电影史上的里程碑之作，在任何一座褒奖电影成就的凯旋门上都占有显著的位置电影艺术的“开山之作”，现代电影与传统电影的历史转折点。

《公民凯恩》又名《大国民》，是一部内涵丰富、富于哲理的传记体影片，也是当时年仅26岁的电影大师奥逊·威尔斯自编、自导、自演的成名代表作。影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相无论从内容还是形式上，《公民凯恩》在内容和形式上都体现了独特的新颖性，因而被看成是世界电影史上的一次重要实验和创新之作。
　　
《公民凯恩》是美国电影史上的一部重要实验影片，被誉为"现代电影的纪念碑"，在几乎所有的电影排行榜上都是风光无限，被视做"电影史上十大影片"当之无愧的冠军和头号经典。这部纯粹的“电影的诗”处在战前电影伟大传统的结束和四五十年代电影的开端之间，是一部对生活高度凝炼、对人性和社会的深刻理解以及对心理世界的理性体验的影片，掘弃了当时通行的电影美学原则(构思新颖的仰角镜头和简约而富于表现力的纵深镜头，独特而又自然流畅的场面调度和移动拍摄，以及音响、对白、用光的革新运用和独具匠心的配乐)，改变了好莱坞过去传统的影片拍摄模式，其中某些方面更被后人模仿到泛滥，在艺术上所表现出的力量、勇敢、粗犷、冲击、娱乐性及个人体验均达到了那一时代的巅峰。
　　
就影片而言，《公民凯恩》并非毫无瑕疵，在结构的精致方面只能给70分，可是威尔斯所表现的力量、勇敢、粗犷、娱乐性及个人体验可得90分以上。技巧运用方面，其中“景深镜头”的摄影手法，以当今眼光来看，仍觉得相当新鲜。

媒体评论：
《公民凯恩》的拍摄距今已有60多年，但依然被视做“电影史上十大影片”当之无愧的冠军和头号经典，它在英国权威性杂志《视与听》自1952年起、每隔10年由全球最顶级的导演和影评家参与的“世界电影十大佳作”评选中连续3届荣登榜首，其影响力可见一斑。然而，令人迷惑不解的是，《公民凯恩》也是一部票房与所获声誉极不相称的影片，在解释这种现象时，资深影评家说：“它并不是那种让人一望而知的情节片，而是一部对生活高度凝炼、对人性和社会的深刻理解以及对心理世界的理性体验的影片，它的意义深邃，需要反复咀嚼，它是一部纯粹的‘电影的诗’！”《公民凯恩》有一种挣脱时间羁绊的不朽性，它在每一个方面都上升到全新的高度，其中某些方面后来被人模仿到泛滥，但有些至今没人敢去突破。追随它的许多电影只是在某个层面或某个点上做了突破，便受到大家的强力追捧，而《公民凯恩》在每一个层面部大大突破了电影艺术原有的表现手法，有些几乎到了“后无来者”的高度。
　　——资深旅美影评家周黎明　　

好莱坞的财政家们(或许还包括世界各地的电影观众)能接受优美的散文，也能接受富于诗意的散文……但在接受纯粹的诗、传说、寓言和神话时，在这里我指的是电影《公民凯恩》时，或许他们会颇感困难。
　　——法国著名导演弗印索瓦·特吕弗
　　
奥逊·威尔斯和他的处女作《公民凯恩》是现代电影的奠基石。无论是谁，只要拥有一部像《公民凯恩》这样的电影，就只能给人一个感觉：高山仰止。这种成就足以让人睥睨天下，傲视群雄。
　
因而奥逊·威尔斯应同他的《公民凯恩》一起永垂不朽，他应在任何一座褒奖电影历史功臣的凯旋门额上占有显著的位置。
　　——法国著名电影理论家安德列·巴赞
　　
专家们的投票结果犹如一块试金石，它精确地反映了他们对全球电影的看法。在过去的40年里，《公民凯恩》一直独树一帜，稳居榜首。奥逊·威尔斯简直就是现代电影界的莎士比亚!
　　——《视与听》主编尼克·詹姆斯
　　
《公民凯恩》不仅是部伟大的电影，它是有声电影出现初期的集大成者——犹如《一个国家的诞生》是默片时代的颠峰，《2001》漫游太空》建立了一种指向未来的叙述——这些高峰屹立于其他所有的影片之上。
　　——芝加哥太阳时报

奥森·韦尔斯 - 导演趣事

“不要相信收音机里的任何东西”
斯皮尔伯格导演的《世界大战》改编自赫·乔·韦尔斯的同名小说，但这并不是该小说第一次被改编。它上一次从故纸堆翻出，是在1938年，当时摆弄这场戏的是一个百老汇大街最多才多艺的年轻人，他叫奥森·韦尔斯。而且，奥森·韦尔斯版的《世界大战》，造成的轰动效应是斯皮尔伯格的电影所不能比的，影响范围之大之广，更是使其直接被载入了史册。

在当时，人们除了报纸，接受资讯的主要途径就是广播。大环境是，1938年9月12日，希特勒在纽伦堡纳粹年会上发表讲话，美国哥伦比亚广播电台切断正常放送的节目，播出了这次演说。第一次听到希特勒声音的美国人，被那种听不懂、但能感觉到是咬牙切齿的德国口音吓坏了。9月26日，罗斯福电告希特勒，希望以谈判代兵戎。但这个建议没得到回应。

就在同一天，奥森·韦尔斯突发奇想：“为什么不把《世界大战》改编为广播剧呢？”周围的人认为这个主意很蠢，因为以当时条件，科幻小说根本没可能改编成广播剧。“说什么火星人来到地球，这是梦话！”有人抱怨道。马上就到播出日了，但剧组士气低落。这时有人提议，整出戏都学新闻节目那样播出去好不好？连罗斯福的口音也摆进去。可以先报天气预报，再放舞曲，而后播送号外“新闻”。

“好主意！”。1938年10月30日当晚，演员们煞有介事地逐个登场，模拟现场播报的样子，背景声音也做得不错，呼叫声，爆炸声，演员冒充的现场广播员，一会儿控制不住声音颤抖起来，一会因为过于“惊慌”陷入静默，一会儿断断续续，好像已经中了火星人释放的毒气，“幸存”的人越来越少，听众能听到广播里有不少人在唱圣诗，这时，唯一活着的广播员声音哽咽，“勉强”把新闻念下去，“火星飞来的圆筒已经落在全国各地，一个在XX，一个在XX，一个在XXX……”

节目没播完，电台就已被警察包围。尽管在中间休息时间，一个真正的新闻播报员告诉听众，刚才播送的只是韦尔斯主持的一出戏剧，可情况已经失控，几十万美国人尖叫着冲到了街上，有的是一家老小抱成一团，哭天抹泪，不少人失魂落魄，在野外乱跑，有汽车的也开出去四下里飞奔，所有汽车站火车站都人山人海，一个纽约妇女打电话去询问：“快把情况告诉我吧！世界末日到了！我还有好些事没办呢！”

事后，虽然一跃成为全国名人的韦尔斯一再道歉，但影响所及，当日后广播报道珍珠港事件时，有人居然说，又要搞什么恶作剧了。三年后，奥森·韦尔斯自导自演了《公民凯恩》，他出场头一句话就是：“不要相信收音机里的任何东西。”