陈小虬

陈小虬 - 简介

陈小虬，男，粤剧丑生。生于外海直冲。父亲陈泰龙是一位执业大律师。20世纪30年代，陈泰龙在广西梧州开办律师事务所，家道殷实，是梧州上流社会中的头面人物，喜欢看粤剧，爱好唱粤曲，牵头组织了私伙局，凡有粤剧团来梧州演出，必定到场观看，热情款待主要演员，并且邀请来家中开局。陈小虬跟随父亲在梧州生活，中学毕业后在梧州海关谋得一份差事，薪水不薄，体面风光，人称“海关大少”，20出头就已结婚生子，在父亲影响下，自小就喜欢唱粤曲、演粤剧，是陈泰龙私伙局的台柱。

陈小虬 - 艺术经历

1941年，香港被日军侵占，大批爱国艺人率领粤剧团到广西避难、演出。马师曾率领的剧团来到梧州，陈泰龙大力捧场，陈小虬也拜马师曾为师，得到马师曾的亲自指点，唱做功夫大有长进。剧团中有个花旦叫韦剑芳，绮年玉貌，声艺俱佳。陈小虬在学戏时与她耳鬓廝磨，假戏真做，产生了感情，便不顾父亲极力反对，放弃体面的职业和舒适的生活离家出走，与韦剑芳一起参加剧团到处演戏。陈泰龙认为他有辱门风，极力劝阻，但无法挽回，一气成病，药石不灵，英年早逝。当时广西尤其是梧州的报纸以很大的篇幅炒作此事，刊登连篇累牍的报道，说是“富家公子，迷恋戏子，抛妻弃子，气死老子”，闹得沸沸扬扬。

1942年，陈小虬组织起以香港演员为主的“新青年”剧团，自任班主，演员有薛觉明、刘月峰、韦剑芳、林秋萍、陈醒章等，音乐员有朱添、林文锐、郭禧志等，是香港沦陷后进入内地阵容最强的剧团，带来了大批香港的新剧目，唱腔、服装都有很大的改革，对推动广西粤剧的发展起了很大作用，南宁中华大戏院、新世界戏院演出了将近一年时间，深受观众欢迎。后来，另一位班主赖寿铭用高价拉拢部分演员、音乐员跳槽另组剧团，“新青年”剧团被迫散班。陈小虬家财散尽，无法再做班主，此后以白寄萍为艺名，与韦剑芳拍挡，参团在广西各地演出，陈小虬这轰动一时的名字便渐渐被人们淡忘了。抗战胜利后，白寄萍、韦剑芳先后参加“胜利年”剧团、“晨钟”剧团，在香港和广东各地演出。1947年，两人分道扬镳，韦剑芳留在香港发展。白寄萍回了内地，参加了“猛龙”剧团，主要演员还有小木兰、靓少凤等。不久，原来在广西“逸龙”剧团与林鹰扬拍挡的洋玫瑰成为白寄萍的新拍挡。

建国后，白寄萍、洋玫瑰先后参加“胜利”、“红旗”等剧团，在珠江三角洲一带巡演，期间也曾回过外海演出。1952年，他们参加“大江”粤剧团在阳江县城江城酒店演出，此后便留在阳江。1954年，剧团改革，白寄萍组建了“民主班”前锋粤剧团，任团长。1957年，前锋粤剧团改名阳江粤剧团，成为国营演出团体，白寄萍仍任团长。他任团长长达十年，领衔的阳江粤剧团在广东有一定的影响。1964年“四清”之前，白寄萍离开阳江粤剧团，1965年去了茂名粤剧团，1979年退休。1992年，白寄萍在广州去世，终年73岁。

陈小虬 - 艺术特色

陈小虬毁家从艺，虽然在粤剧中没有创下什么腔，没有立起什么派，也不是著名演员，但却在阳江群众口中留下了一句歇后语：“白寄萍骑马——搅搅下住系”。意思是说白寄萍表演骑马的动作时，用手中拿的马鞭“搅搅下”就算数（住系，阳江话，“就这样”、“算数”的意思），用来形容或者批评人做事不认真，敷衍了事。从这句话来看，白寄萍（陈小虬）演戏的功夫似乎很不到家，表演也很不认真，其实，戏剧动作是写意的，虚拟化、程式化的，表演骑马就是用手中的马鞭配合身段、动作来表现，不可能真的骑着马上舞台，任何演员表演骑马，都是拿马鞭“搅搅下”就是了，因为白寄萍在阳江演戏时间长，观众对他印象深刻，所以就拿他作为代表，创造出了这句歇后语，而且使用率相当高，在阳江的民俗文化中占有一席之地，也在阳江人民中铭刻下了他的名字。